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Cette oeuvre tr\u00e8s courte et charmante est un air de danse polyphonique compos\u00e9 et jou\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1609.<\/p>\n\n\n\n
Antoine Bo\u00ebsset, dit aussi sieur de Villedieu, \u00e9tait ma\u00eetre musicien \u00e0 la cour du roi Louis XIII, et il a \u00e9t\u00e9 l’un des compositeurs les plus \u00e9minents et les plus influents de la vie musicale \u00e0 la cour de France durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVII\u00e8me si\u00e8cle. Il est situ\u00e9 chronologiquement entre les deux autres ma\u00eetres de la musique baroque fran\u00e7aise de l’\u00e9poque, Pierre Gu\u00e9dron (dont il est le gendre) et \u00c9tienne Moulini\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Antoine Bo\u00ebsset a \u00e9t\u00e9 l’un des pr\u00e9curseurs en France de la basse continue. Il s’agit d’une technique d’improvisation et d’accompagnement des chants polyphoniques qui permettait d’unifier les diff\u00e9rents livrets (et donc les diff\u00e9rentes voix) en une \u0153uvre unique, de cr\u00e9er une continuit\u00e9 tout au long d’un air. Par exemple, au moment o\u00f9 l’une des voix se taisait, un instrument en reprenait la m\u00e9lodie, sous une forme plus ou moins improvis\u00e9e, pour faire le lien avec la m\u00e9lodie chant\u00e9e par les autres voix, jusqu’\u00e0 ce que revienne la voix momentan\u00e9ment silencieuse. Cet accompagnement \/ improvisation pouvait se faire avec n’importe lequel des instruments de l’\u00e9poque (l’orgue, le violoncelle, la viole de gambe, le basson, le clavecin, le luth, la th\u00e9orbe, la guitare baroque\u2026).<\/p>\n\n\n\n
Bo\u00ebsset a utilis\u00e9 cette technique pour produire une \u0153uvre consid\u00e9rable: des pi\u00e8ces sacr\u00e9es (messes, motets, magnificats), mais aussi beaucoup de pi\u00e8ces profanes (airs de cour, airs de ballet). Il a notamment compos\u00e9 presque 200 airs \u00e0 quatre ou cinq voix, et beaucoup d\u2019autres pour des formations plus r\u00e9duites (notamment pour voix et luth). Ces \u0153uvres sont d’une grande inventivit\u00e9 et subtilit\u00e9 sur le plan m\u00e9lodique, et elles font preuve d’une valeur expressive et m\u00eame dramatique assez inhabituelle pour l’\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n
Antoine Bo\u00ebsset fait partie des compositeurs qui sont aujourd’hui m\u00e9connus, mais qui ont \u00e9t\u00e9 remis \u00e0 l’honneur par la vogue de la musique baroque, port\u00e9e en France par des ensembles tels que le Po\u00e8me harmonique dirig\u00e9 par Vincent Dumestre.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0Nos esprits libres et contents\u00a0\u00bb est un air de cour qui est en m\u00eame temps un \u00e9loge de la douceur de vivre et une m\u00e9ditation m\u00e9lancolique sur les \u00ab\u00a0mis\u00e8res<\/em>\u00a0\u00bb provoqu\u00e9es par l’amour. Le livret nous dit que les plaisirs de l’amour sont piquants, certes, mais qu’il vaut peut-\u00eatre mieux les \u00e9viter, en tous cas ne pas s’y jeter t\u00eate baiss\u00e9e, et leur pr\u00e9f\u00e9rer d’autres joies plus douces et plus \u00e9gales.<\/p>\n\n\n\n Il y a eu des moments dans ma vie o\u00f9 je pensais moi aussi que l’amour \u00e9tait forc\u00e9ment synonyme de mis\u00e8res et de chagrins, et o\u00f9 je craignais de m’y engager s\u00e9rieusement, de peur de souffrir. Je n’imaginais pas que l’amour aussi puisse \u00eatre v\u00e9cu l’esprit libre et content. Mais \u00e7a, c’\u00e9tait avant.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Nos esprits libres et contents<\/p>\n\n\n\n vivent en ces doux passe-temps,<\/p>\n\n\n\n et par de si chastes plaisirs,<\/p>\n\n\n\n bannissent tous autres d\u00e9sirs<\/p>\n\n\n\n (\u2026)<\/p>\n\n\n\n La danse, la chasse et les bois<\/p>\n\n\n\n nous rendent exempts des lois<\/p>\n\n\n\n et des mis\u00e8res dont l’Amour<\/p>\n\n\n\n afflige les c\u0153urs de la Cour.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n