C’est exactement l’impression que j’ai eue lorsque j’ai \u00e9cout\u00e9 pour la premi\u00e8re fois une chanson de Murat. C’\u00e9tait celle que je partage ce soir: la premi\u00e8re chanson de \u00ab\u00a0Cheyenne autumn\u00a0\u00bb (1989), un album que j’avais achet\u00e9 sans avoir en jamais \u00e9cout\u00e9 la moindre seconde (eh oui, \u00e7a pouvait se passer comme \u00e7a avant Internet et ses plate-formes musicales), parce que T\u00e9l\u00e9rama<\/em> en avait dit du bien et parce que j’avais \u00e9t\u00e9 s\u00e9duit par la pochette et par quelques titres.<\/p>\n\n\n\n En posant le CD dans la platine, je ne savais pas du tout ce qui m’attendait. En guise de morceau d’ouverture, j’ai d’abord entendu un peu plus d’une minute de sons vari\u00e9s et incongrus, pour la plupart enregistr\u00e9s en pleine nature ou recr\u00e9\u00e9s au synth\u00e9: un clapotis d’eau qui tombe goutte \u00e0 goutte dans une grotte, des coassements, des cris \u00e9tranges d’on ne sait quel oiseau imaginaire, des grincements impossibles \u00e0 identifier\u2026 Quand m\u00eame aussi un peu de notes d’instruments de musique, mais si peu, et si allusives: quelques touches de piano, de courtes plaintes \u00e0 l’harmonica\u2026 Et au bout d’une minute, le silence s’installe.<\/p>\n\n\n En soixante secondes de myst\u00e9rieux voyage sensoriel, totalement d\u00e9nu\u00e9 de m\u00e9lodie, Jean-Louis Murat a signal\u00e9 qu’ici, c’est chez lui, et que c’est un univers radicalement distinct de la \u00ab\u00a0normalit\u00e9\u00a0\u00bb dans laquelle l’essentiel de son public est englu\u00e9. Le passage de fronti\u00e8re est si tranchant que sur les plate-formes musicales, cette introduction est devenue une plage \u00e0 part enti\u00e8re, intitul\u00e9e \u00ab\u00a0Les animaux\u00a0\u00bb<\/a> .<\/p>\n\n\n\n La deuxi\u00e8me partie de ce morceau introductif, \u00ab\u00a0Paradis perdus\u00a0\u00bb , d\u00e9marre soudain par une bo\u00eete \u00e0 rythme typiquement eighties et se prolonge dans le plus pur style que Murat affectionnait alors, et que j’aime tant: des nappes de synth\u00e9s qui avancent et enflent comme le brouillard sur les coteaux du Sancy, des petits gimmicks \u00e9lectro, et un harmonica \u00e0 qui il semble avoir \u00e9t\u00e9 donn\u00e9 pour mission de me tordre le bide.<\/p>\n\n\n\n Si j’ai \u00e9t\u00e9 instantan\u00e9ment captur\u00e9 par Murat en \u00e9coutant pour la premier fois cette chanson, c’est aussi pour la po\u00e9sie parfois simplement sublime de sa plume, et pour la profondeur avec laquelle il exprime sa m\u00e9lancolie et son amour de la nature.<\/p>\n\n\n\n C\u00f4t\u00e9 m\u00e9lancolie, les images convoqu\u00e9es sont \u00e9loquentes et poignantes: \u00e7a parle de \u00ab\u00a0paradis perdus<\/em>\u00a0\u00bb , de \u00ab\u00a0mammif\u00e8re d\u00e9chu<\/em>\u00a0\u00bb , de \u00ab\u00a0vies d’amour g\u00e2ch\u00e9es<\/em>\u00a0\u00bb , et plusieurs vers expriment une tristesse insondable, \u00e0 coller le frisson: \u00ab\u00a0J’ai une vie de chien \/ dans le r\u00e8gne animal<\/em>\u00a0\u00bb ; \u00ab\u00a0Vois l’abondance est brutale, \/ quand on ne d\u00e9sire plus, \/ on crache le champagne, \/ on chante \u00abBouche que veux-tu\u00bb<\/em>\u00a0\u00bb \u2026<\/p>\n\n\n\n Pour ce qui est de l’amour de la nature, les deux derniers vers de cette chanson disent tout de ce qui aura \u00e9t\u00e9, avec les femmes, la grande affaire de Murat durant toute sa vie: composer et jouer de la musique, et s’immerger dans le r\u00e8gne animal. Ces deux vers, pour anodins qu’ils soient, font partie de ceux qui me bouleversent le plus dans cette oeuvre sensible, organique et onirique\u2026<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Je r\u00eave d’une musique<\/p>\n\n\n\n pour tous les animaux\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/gregoryderville.com\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/Col-de-la-croix-Morand-1024x672.jpg\")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n