![\"\"](\"https:\/\/gregoryderville.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/Cziffra-Chapelle-Senlis.jpg\")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\nCertes, je poss\u00e8de un coffret par Georges Cziffra, depuis le tout d\u00e9but de la constitution de ma discoth\u00e8que, dans ma deuxi\u00e8me ann\u00e9e d’\u00e9tudiant. Pour la petite histoire, ce pianiste hongrois dont les interpr\u00e9tations sont fort r\u00e9put\u00e9es repose dans le cimeti\u00e8re de Senlis, que j’ai visit\u00e9 bien plus tard, du temps o\u00f9 je vivais \u00e0 Beauvais. Cziffra est enterr\u00e9 l\u00e0 car il \u00e9tait tomb\u00e9 amoureux de cette ville au centre historique plein de charme, \u00e0 tel point que sa Fondation<\/a>, qu’il avait cr\u00e9\u00e9e en 1975, a achet\u00e9 l’ancienne chapelle royale Saint-Frambourg<\/a>, alors en ruines, pour la restaurer et la transformer en salle de concert, l’auditorium Franz Liszt. Le lieu est aujourd’hui magnifique, avec notamment des vitraux donn\u00e9s par Miro \u00e0 son ami pianiste, qui y a enregistr\u00e9 plusieurs disques.<\/p>\n\n\n\n Mais ces disques, cela fait une \u00e9ternit\u00e9 que je ne les ai pas pos\u00e9s sur ma platine. Il y a pour moi un je ne sais quoi d’un peu gentil, presque mi\u00e8vre, dans les \u0153uvres de Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin. Je les trouve douces, agr\u00e9ables, mais assez pr\u00e9visibles et monotones quand je les \u00e9coute les unes \u00e0 la suite des autres. Je sais que mes ami\u00b7es m\u00e9lomanes et\/ou musicien\u00b7nes ne sont absolument pas d’accord avec ce jugement \u00e0 l’emporte-pi\u00e8ce, en particulier mon amie pianiste \u00c9lodie. Il est probable que je sois fait une fausse id\u00e9e de l’oeuvre de Chopin, peut-\u00eatre parce que je n’en connais vraiment bien que quelques highlights\u2026 Mais ce que j’aime dans le piano, ce sont les fulgurances de Debussy ou de Janacek, les myst\u00e8res de Ravel, la profondeur et la gravit\u00e9 de Schubert, l’inventivit\u00e9 et l’excentricit\u00e9 de Satie, et plus encore les compositions et les improvisations de Bill Evans, de Thelonious Monk ou de Keith Jarrett, qui concentrent \u00e0 eux seuls un peu tout cela. Et toutes ces qualit\u00e9s, j’avoue que je les cherche un peu en vain quand j’\u00e9coute Chopin: je me dis que c’est joli, oui, bien s\u00fbr, mais un peu lisse, un peu sage, et en tous cas \u00e7a ne m’emballe pas. Si on me disait que je ne pourrais plus jamais \u00e9couter un seul morceau de lui de toute ma vie, je ne suis m\u00eame pas s\u00fbr de me dire que ce serait dommage, alors que toute une vie sans r\u00e9\u00e9couter le part I du \u00ab\u00a0K\u00f6ln concert\u00a0\u00bb<\/a>, \u00ab\u00a0Peace piece<\/a>\u00ab\u00a0, \u00ab\u00a0Chordially<\/a>\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Des pas sur la neige<\/a>\u00ab\u00a0, \u00e7a me collerait un gros bourdon, et m\u00eame un vrai chagrin.<\/p>\n\n\n Cette berceuse op. 57 est assez typique des raisons pour lesquelles je trouve les compositions de Chopin jolies, exquises comme un d\u00e9jeuner printanier sur l’herbe (d’ailleurs il l’a compos\u00e9e \u00e0 Nohant, au domaine de George Sand, pendant l’\u00e9t\u00e9 1844<\/a>, sur le piano que l’on voit ci-contre), mais un peu oubliables. \u00c0 l’origine elle devait s’appeler \u00ab\u00a0Variantes\u00a0\u00bb, car elle s’appuie sur un mouvement de basse \u00e0 2 temps ternaires, qui se r\u00e9p\u00e8te pendant tout le morceau, et sur lequel viennent se poser des variations jou\u00e9es \u00e0 la main droite, plus ou moins enlev\u00e9es et virtuoses. Cela donne des sonorit\u00e9s r\u00eaveuses, \u00e9l\u00e9gantes, raffin\u00e9es, distingu\u00e9es, presque aristocrates. C’est joli, oui, assur\u00e9ment, incontestablement, mais je ne sens pas assez de chair, de v\u00e9cu et d’intensit\u00e9 pour que \u00e7a me touche vraiment.<\/p>\n\n\n\n Que les amoureux et les amoureuses de Chopin me pardonnent, mais le fait d’avoir r\u00e9\u00e9cout\u00e9 cette pi\u00e8ce six ou sept fois en r\u00e9digeant cette chronique ne m’a pas fait changer d’avis\u2026<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n