{"id":11732,"date":"2025-09-20T10:32:56","date_gmt":"2025-09-20T08:32:56","guid":{"rendered":"https:\/\/gregoryderville.com\/?p=11732"},"modified":"2025-09-20T14:35:37","modified_gmt":"2025-09-20T12:35:37","slug":"paul-mccartney-dear-friend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gregoryderville.com\/index.php\/2025\/09\/20\/paul-mccartney-dear-friend\/","title":{"rendered":"Paul McCartney – \u00ab\u00a0Dear friend\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

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Jusqu’\u00e0 il y a tr\u00e8s peu de temps, je ne connaissais absolument pas la carri\u00e8re musicale de Paul McCartney<\/a> apr\u00e8s la fin des Beatles <\/a>en 1970, \u00e0 l’exception de quelques tubes tr\u00e8s connus, notamment \u00ab\u00a0Ebony and ivory<\/a>\u00a0\u00bb (que j’ai partag\u00e9e l’ann\u00e9e derni\u00e8re), ou \u00ab\u00a0Say say say<\/a>\u00a0\u00bb (que je partagerai bient\u00f4t car je l’ai r\u00e9\u00e9cout\u00e9e hier et \u00e7a m’a rappel\u00e9 un v\u00e9cu tr\u00e8s cuisant). Mais ces derniers mois, \u00e0 la faveur de plusieurs podcasts de Michka Assayas sur France Inter<\/a>, et notamment d’une superbe s\u00e9rie de 9 \u00e9missions<\/a> qui lui est enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9e, j’ai eu l’occasion de me rendre compte que Paul n’a pas seulement \u00e9t\u00e9 le compositeur et le parolier de la plupart de mes chansons pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es du Fab four : il a cr\u00e9\u00e9 un groupe (The Wings), il a beaucoup enregistr\u00e9 en solo, et de cette activit\u00e9 a germ\u00e9 de nombreuses \u0153uvres magnifiques et sous-estim\u00e9es. Mais je parlerai de cette deuxi\u00e8me carri\u00e8re dans une autre chronique.<\/p>\n\n\n\n

La chanson que je partage ce soir me touche beaucoup parce que le th\u00e8me qu’elle aborde, l’amiti\u00e9, est l’un des plus importants pour moi, mais aussi parce que Paul y fait preuve d’une g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 et m\u00eame d’une noblesse peu communes.<\/p>\n\n\n

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Nous sommes en 1971. Tr\u00e8s \u00e9prouv\u00e9 par la fin des Beatles (j’ai parl\u00e9 de ce qu’il a alors ressenti dans ma chronique de \u00ab\u00a0The long and winding road<\/a>\u00a0\u00bb ), McCartney vient de cr\u00e9er un nouveau groupe, The Wings, dans lequel on trouve notamment son \u00e9pouse Linda. Le premier album de cette nouvelle formation, \u00ab\u00a0Wild life\u00a0\u00bb, se conclut par une chanson dans laquelle Paul s’adresse \u00e0 John Lennon. Les relations entre les deux hommes \u00e9taient devenues tr\u00e8s tendues \u00e0 la fin des Beatles, notamment \u00e0 cause de la jalousie de Lennon pour le succ\u00e8s de beaucoup de morceaux \u00e9crits par Paul mais que lui-m\u00eame consid\u00e9rait comme de simples bluettes sirupeuses. Parler de tension est m\u00eame un euph\u00e9misme : dans la chanson \u00ab\u00a0How do you sleep ?\u00a0\u00bb, parue sur l’album \u00ab\u00a0Imagine\u00a0\u00bb en septembre 1971, Lennon s’attaque frontalement, m\u00e9chamment et m\u00e9diocrement \u00e0 Paul en disant que tout ce qu’il \u00e9crit sonne comme de la musique d’ascenseur, allant m\u00eame jusqu’\u00e0 prononcer ces mots cinglants et m\u00e9prisants, \u00ab\u00a0The only thing you done was yesterday<\/em>\u00a0\u00bb .<\/p>\n\n\n\n

Lorsqu’une relation en arrive \u00e0 un tel niveau de crispation, voire d’animosit\u00e9 et d’injustice, il y a plusieurs positions possibles. On peut alimenter la crise en exprimant de la col\u00e8re, en d\u00e9blat\u00e9rant en public ou en priv\u00e9 sur la personne qui nous a jou\u00e9 un sale tour, on peut essayer de se venger d’elle, de r\u00e9gler ses comptes avec elle et de lui faire payer sa trahison. On peut aussi faire semblant de n’en avoir rien \u00e0 battre, l\u00e2cher un \u00ab\u00a0adieu\u00a0\u00bb faussement d\u00e9sinvolte pour ne pas para\u00eetre trop affect\u00e9, ou pour se prot\u00e9ger soi-m\u00eame de sa propre douleur.<\/p>\n\n\n\n

Et puis on peut aussi rester fid\u00e8le \u00e0 ce que l’on a ressenti de beau avec, pour et gr\u00e2ce \u00e0 cette personne, \u00e0 la joie que l’on a \u00e9prouv\u00e9e avec elle, \u00e0 ce qu’elle nous a apport\u00e9, au r\u00f4le pr\u00e9cieux qu’elle a jou\u00e9 dans notre vie. Bien s\u00fbr c’est beaucoup plus exigeant, beaucoup plus difficile et cela exige beaucoup plus d’honn\u00eatet\u00e9 et de courage, mais c’est une fa\u00e7on de faire preuve de dignit\u00e9, une fa\u00e7on de s’efforcer de rester \u00e0 la hauteur de l’homme ou de la femme que l’on voudrait \u00eatre. Noblesse oblige.<\/p>\n\n\n

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C’est le choix de Paul McCartney avec cette chanson intime, qui est une main tendue \u00e0 son ancien complice des Beatles. Il ne cache pas le fait que pour lui, la querelle a quelque chose d’absurde (\u00ab\u00a0Are you a fool ?<\/em>\u00a0\u00bb ). Quand on a v\u00e9cu une relation aussi riche, comment peut-on la saboter \u00e0 ce point, comment peut-on \u00e0 ce point prendre le risque de la laisser pourrir et dispara\u00eetre ? Comment peut-on faire quelque chose d’aussi stupide ? Tout va bien dans nos vies (\u00ab\u00a0newly wed<\/em>\u00a0\u00bb ), en tous cas tout pourrait aller bien, le bonheur est \u00e0 port\u00e9e de mains, alors est-ce c’est vraiment une bonne id\u00e9e de se d\u00e9chirer ainsi ? Paul est probablement bless\u00e9 au c\u0153ur, mais il continue \u00e0 penser que cette relation a de la valeur, il ne peut pas supporter l’id\u00e9e de rester brouill\u00e9 avec un homme et un ami avec lequel il a v\u00e9cu une merveilleuse aventure pendant une d\u00e9cennie, dont la cr\u00e9ativit\u00e9 l’a pouss\u00e9 \u00e0 se d\u00e9passer lui aussi, et qui a chang\u00e9 sa vie \u00e0 jamais. Alors quoi que cet homme (m\u00e9)dise de lui, il ne veut pas rester sur un malentendu, il ne veut pas c\u00e9der \u00e0 la tentation de distiller des formules mauvaises et blessantes, et il va mettre un point d’honneur \u00e0 faire ce qu’il faut pour que la relation puisse reprendre.<\/p>\n\n\n\n

C’est pourquoi Paul compose cette chanson, \u00ab\u00a0Dear friend\u00a0\u00bb, comme un cri jailli du c\u0153ur. Avec des mots simples, il exprime sa peine et son espoir les choses s’arrangent : la rupture est-elle d\u00e9finitive ? Y-a-il entre nous une ligne infranchissable ? (\u00ab\u00a0Is this really the borderline ?<\/em>\u00a0\u00bb ) Sommes-nous devenus carr\u00e9ment des ennemis ? Comme on dit, poser la question c’est y r\u00e9pondre : les mots chant\u00e9s par Paul d\u00e9peignent un homme meurtri, qui ne peut pas se r\u00e9soudre \u00e0 tourner d\u00e9finitivement la page, qui ne veut surtout pas faire comme si l’ami \u00e0 qui il s’adresse pouvait finir dans les oubliettes de son existence.<\/p>\n\n\n

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Dans la version demo, qu’il a enregistr\u00e9e \u00e0 son domicile (on entend ses proches r\u00e9agir, crier et rire), \u00ab\u00a0Dear friend\u00a0\u00bb est un piano-voix d\u00e9chirant. Sur l’album des Wings, les premi\u00e8res mesures sont \u00e9galement jou\u00e9es au piano, avec des accords simples et jou\u00e9s de fa\u00e7on tr\u00e8s lente, pour installer une atmosph\u00e8re de gravit\u00e9. La suite, en revanche, est orchestr\u00e9e, d’abord de fa\u00e7on sobre et d\u00e9pouill\u00e9e, avec quelques arrangements de cordes et un violoncelle qui entre en sc\u00e8ne progressivement et discr\u00e8tement, et qui souligne la m\u00e9lancolie poignante de la chanson. \u00c0 partir de 2’35, les cordes enflent, un vibraphone fait r\u00e9sonner nos poitrines, et tout \u00e0 la fin des cuivres apparaissent dans le registre grave : la chanson devient alors une sorte de requiem, anticipant le chagrin que ressentira Paul si John ne r\u00e9pond pas.<\/p>\n\n\n\n

Paul utilise aussi subtilement le jeu sur les silences qu’il laisse s’installer entre beaucoup de vers. Plusieurs fois on a l’impression que \u00ab\u00a0Dear friend\u00a0\u00bb vient de s’arr\u00eater, mais la chanson reprend, et cette alternance exprime son obstination : il n’en d\u00e9mord pas, la rupture serait vraiment un g\u00e2chis, ce n’est pas possible pour lui de se r\u00e9soudre \u00e0 l’accepter, alors m\u00eame lorsqu’il a un instant de d\u00e9couragement (un silence), il trouve quand m\u00eame quelque part la force de recommencer \u00e0 jouer du piano et \u00e0 chanter.<\/p>\n\n\n\n

Quant \u00e0 la voix, elle accentue encore l’impression de vuln\u00e9rabilit\u00e9 que Paul accepte de donner en se mettant \u00e0 nu devant son ami : il chante en se situant quelque part entre le murmure et la supplication, et plusieurs fois sa voix semble \u00e0 deux doigts de se briser, trahissant son \u00e9motion intense. Dans les mesures qui s’ouvrent \u00e0 1’53, notamment, ses vocalises sont davantage sur le registre de la plainte douloureuse ou du pleur d’enfant que du chant.<\/p>\n\n\n\n

J’ai \u00e9cout\u00e9 des dizaines de fois cette chanson pour r\u00e9diger cette chronique, et ces derniers jours j’ai aussi entendu mon ami Justin la jouer au piano et la chanter de nombreuses fois, car il a pr\u00e9vu de l’offrir ce week-end \u00e0 l’occasion du mariage d’un couple d’amis (il n’est pas tr\u00e8s content de sa voix, mais j’esp\u00e8re qu’il osera quand m\u00eame se lancer!). \u00c0 chaque fois j’ai \u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment \u00e9mu par cette chanson bouleversante d’innocence et d’humanit\u00e9.<\/p>\n\n\n

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Plus tard, on lui demandera souvent son avis \u00e0 propos de cette chanson, et il en parlera toujours le c\u0153ur serr\u00e9, comme dans cette interview : \u00ab\u00a0Sur \u2018Dear Friend\u2019, c\u2019est un peu comme si j\u2019essayais de parler \u00e0 John apr\u00e8s toutes nos disputes suite \u00e0 la fin des Beatles. La r\u00e9\u00e9couter aujourd\u2019hui me prend aux tripes. J\u2019essaye de me contenir. Je me souviens avoir r\u00e9\u00e9cout\u00e9 des versions brutes dans ma voiture tout r\u00e9cemment, et de m\u2019\u00eatre dit, \u2018Mon Dieu\u2019. Cette ligne : \u2018Really, truly, young and newly wed\u2019. En entendant \u00e7a je me suis dit, \u2018Mon Dieu, c\u2019est vrai !\u2019 J\u2019essayais de dire \u00e0 John, \u2018\u00c9coute, tout va bien. Sers-toi un verre de vin. Redevenons potes.’<\/em>\u00a0\u00bb <\/p>\n\n\n\n

Dans la p\u00e9riode de dix ans qui s\u00e9pare la fin des Beatles et l’assassinat de John Lennon, la relation entre les deux hommes restera souvent fra\u00eeche, mais de fait le dialogue sera r\u00e9tabli. En 1974, ils se sont retrouv\u00e9s tr\u00e8s bri\u00e8vement \u00e0 Los Angeles pour une jam session informelle (le fameux \u00ab\u00a0A Toot and a Snore in ’74\u00a0\u00bb). Dans la m\u00eame interview, Paul McCartney exprime un soulagement intense que les choses se soient pass\u00e9es ainsi, sans doute aussi d’avoir entam\u00e9 cette d\u00e9marche, et sans doute encore que John ait fini par renouer avec lui (il faut \u00eatre deux pour faire la paix, celui qui tend la main, et l’autre qui accepte ou pas de la saisir) : \u00ab\u00a0Heureusement on a fini par recoller les morceaux, ce qui m\u2019a grandement soulag\u00e9 car \u00e7\u2019aurait \u00e9t\u00e9 terrible qu\u2019il se fasse tuer alors qu\u2019on \u00e9tait f\u00e2ch\u00e9s, je n\u2019aurais jamais eu l\u2019occasion d\u2019arranger les choses avec lui. Je lui ai tendu la main. Je crois que c\u2019\u00e9tait quelque chose de tr\u00e8s fort, et de tr\u00e8s simple en m\u00eame temps. Et c\u2019\u00e9tait absolument sinc\u00e8re<\/em>.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

En 2024, Paul McCartney a eu cette formule d’une immense humilit\u00e9 : \u00ab\u00a0Je continue d’essayer de faire la chanson parfaite, mais je n’y arrive pas.<\/em>\u00a0\u00bb Je crois qu’il se trompe : \u00ab\u00a0Dear friend\u00a0\u00bb est l’une des nombreuses chansons parfaites qu’il a \u00e9crites, compos\u00e9es, enregistr\u00e9es, chant\u00e9es, et offertes \u00e0 nos c\u0153urs saisis d’\u00e9motion. Merci Paul.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Are you afraid, or is it true ?\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

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