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Sorti en 2002, \u00ab\u00a0L’imprudence\u00a0\u00bb est un disque d’une immense puissance cr\u00e9ative, ce qui en fait mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d’Alain Bashung.<\/p>\n\n\n\n
Premier morceau de l’album, \u00ab\u00a0Tel\u00a0\u00bb est l’un des plus audacieux. Les sonorit\u00e9s sont lentes et sensuelles, extr\u00eamement raffin\u00e9es et complexes: les cordes sont tr\u00e8s pr\u00e9sentes, mais les arrangements sont parsem\u00e9s de brefs enregistrements qui sont assembl\u00e9s \u00e0 l’informatique \u2013 des notes de guitare, des bruits d’ambiance, des sons \u00e9tranges (par exemple les surprenants grincements descendants \u00e0 2’21)\u2026<\/p>\n\n\n\n
Le texte, \u00e9nigmatique, invite \u00e0 l’introspection (\u00ab\u00a0Dans quoi tu te mires \/ Dans quel \u00e9tang<\/em>\u00ab\u00a0), et fait tr\u00e8s rare chez Bashung, il c\u00e8de au name-dropping, mais dans une version \u00e9minemment cultiv\u00e9e (Attila, Othello, Machiavel, Abel Gance, Guillaume Tell). Bashung r\u00e9cite ce texte plus qu’il ne les chante, lui donnant une allure encore plus de grave et cr\u00e9pusculaire.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Tel\u00a0\u00bb est un morceau qui claque \u00e0 la fois comme une profession de foi, comme un d\u00e9fi \u00e0 l’industrie de la musique et comme un \u00e9loge du l\u00e2cher-prise et de la prise de risque: \u00ab\u00a0\u00c0 l’avenir \/ laisse venir \/ Laisse le vent du soir d\u00e9cider<\/em>\u00ab\u00a0<\/p>\n\n\n\n Lib\u00e9rons-nous, et voyons voir ce que \u00e7a donne.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Devant l’obstacle,<\/p>\n\n\n\n tu verras,<\/p>\n\n\n\n on se r\u00e9v\u00e8le\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n