{"id":13258,"date":"2025-11-08T13:52:16","date_gmt":"2025-11-08T12:52:16","guid":{"rendered":"https:\/\/gregoryderville.com\/?p=13258"},"modified":"2026-03-23T19:43:10","modified_gmt":"2026-03-23T18:43:10","slug":"the-pretenders-i-go-to-sleep","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gregoryderville.com\/index.php\/2025\/11\/08\/the-pretenders-i-go-to-sleep\/","title":{"rendered":"The Pretenders – \u00ab\u00a0I go to sleep\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

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The Pretenders est un groupe anglo-am\u00e9ricain form\u00e9 en 1978 par de la chanteuse Chrissie Hynde, qui est originaire d’Akron dans l’Ohio, mais qui vivait alors en Europe depuis cinq ans. Elle avait atterri des \u00c9tats-Unis \u00e0 Londres, puis elle avait pass\u00e9 quelques mois \u00e0 Paris, assez de temps pour participer \u00e0 quelques groupes \u00e9ph\u00e9m\u00e8re tels que Les Frenchies. Mais tr\u00e8s attir\u00e9e par le mouvement punk-ruck qui \u00e9tait en train d’exploser dans la capitale anglaise, Chrissie Hynde y est tr\u00e8s vite retourn\u00e9e, et c’est l\u00e0, en vivant dans des squats de banlieue en compagnie de producteurs et de musiciens (dont le bassiste des Sex pistols John Simon Ritchie, mieux connu sous son surnom de Sid Vicious), que sa carri\u00e8re musicale a vraiment d\u00e9marr\u00e9. Sa voix chaleureuse et sensuelle lui a d’abord permis d’\u00eatre engag\u00e9e comme choriste et de participer \u00e0 de multiples groupes naissants, qui capoteront les uns apr\u00e8s les autres. Mais comme elle \u00e9tait ambitieuse, elle a pass\u00e9 ces ann\u00e9es \u00e0 rencontrer des musiciens, \u00e0 les auditionner, \u00e0 organiser des sessions ou \u00e0 jouer en concert avec eux, parfois \u00e0 tenter de les d\u00e9baucher, avec toujours la m\u00eame id\u00e9e en t\u00eate : cr\u00e9er son propre groupe. C’est chose faite en d\u00e9cembre 1978 avec une premi\u00e8re partie donn\u00e9e \u00e0 Londres sous le nom de Pretenders, puis avec la sortie un mois plus tard d’un single intitul\u00e9 \u00ab\u00a0Stop Your Sobbing\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n

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Une fois lanc\u00e9 sur les rails, le groupe a publi\u00e9 coup sur coup deux albums sans titre (simplement appel\u00e9s Pretenders I puis Pretenders II), qui ont \u00e9t\u00e9 de retentissants succ\u00e8s mondiaux. Il existe encore aujourd’hui (un douzi\u00e8me album studio est sorti en 2023), mais il a connu des hauts et des bas, et surtout deux drames terribles : \u00e0 seulement 10 mois de distance, en 1982-1983, il a \u00e9t\u00e9 endeuill\u00e9 par la mort de son guitariste James Honeyman-Scott, dont le c\u0153ur s’est arr\u00eat\u00e9 dans son sommeil, sans doute \u00e9puis\u00e9 par des ann\u00e9es de prise de coca\u00efne, puis par celle de son premier bassiste Pete Farndon, qui avait \u00e9t\u00e9 vir\u00e9 un an plus t\u00f4t pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 cause de son addiction \u00e0 la drogue, et que sa femme retrouva noy\u00e9 dans sa baignoire apr\u00e8s une overdose. Il para\u00eet que ces derni\u00e8res ann\u00e9es The Pretenders a sorti des albums tr\u00e8s r\u00e9ussis, mais je dois dire que je ne les ai pas du tout \u00e9cout\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Le nom du groupe est tr\u00e8s ambigu : a pretender, ce peut \u00eatre le pr\u00e9tendant au sens amoureux du terme (le soupirant), mais ce peut \u00eatre aussi quelqu’un qui pr\u00e9tend \u00eatre, qui essaye de se faire passer pour ce qu’il n’est pas. Peut-\u00eatre cette ambigu\u00eft\u00e9 est-elle le signe d’une certaine m\u00e9fiance de Chrissie Hynde vis-\u00e0-vis des relations amoureuses ? Il faut dire que de ce point de vue elle n’a pas \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s g\u00e2t\u00e9e par la vie : apr\u00e8s son arriv\u00e9e en Europe, sa vie sentimentale a \u00e9t\u00e9 plut\u00f4t agit\u00e9e\u2026 Elle est notamment sortie avec Ray Davies, le chanteur des Kinks, avec qui elle a eu une fille en 1983, et c’est de cette relation qu’est n\u00e9e la c\u00e9l\u00e9brissime et \u00e9mouvante chanson que je partage ce soir.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0I go to sleep\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite quinze ans plut\u00f4t par Ray Davies. La petite histoire raconte que celui-ci, emp\u00each\u00e9 d’assister \u00e0 l’accouchement de sa premi\u00e8re fille Louisa (\u00e0 l’\u00e9poque ce n’\u00e9tait pas permis aux papas), a compos\u00e9 et \u00e9crit une petite berceuse aussi simple que tendre. Quelques jours plus tard, une demo a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9e, mais Ray Davis ne l’a pas retravaill\u00e9e (elle ne sera rendue publique qu’en 1988), et il l’a tout de suite confi\u00e9e aux bons soins d’une chanteuse qu’il appr\u00e9ciait beaucoup, Peggy Lee. Dans les ann\u00e9es qui suivront, \u00ab\u00a0I go to sleep\u00a0\u00bb sera reprise par quelques artistes le groupe anglais The Applejacks et Cher, mais sans jamais vraiment d\u00e9coller.<\/p>\n\n\n

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Au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, alors qu’il est en couple avec Chrissie Hynde, Ray Davies lui propose d’enregistrer sa propre version de cette chanson. C’est alors, dans cette version soft rock<\/a>, que \u00ab\u00a0I go to sleep\u00a0\u00bb va r\u00e9v\u00e9ler tout son potentiel\u00a0: port\u00e9e par la voix splendide de la chanteuse am\u00e9ricaine, magnifi\u00e9e par la douce sonorit\u00e9 d’un cor fran\u00e7ais (\u00ab\u00a0It’s those little embellishments that capture my attention<\/em>\u00a0\u00bb ), elle devient si belle, si \u00e9vidente, si touchante, qu’on la croirait \u00e9crite par et pour Chrissie.<\/p>\n\n\n\n

Mais ici il ne s’agit plus du tout d’une berceuse : r\u00e9invent\u00e9e par les Pretenders, \u00ab\u00a0I go to sleep\u00a0\u00bb devient la d\u00e9claration d’amour fi\u00e9vreuse d’une femme qui se languit de l’homme qu’elle aime et qui, pour combler le trou b\u00e9ant creus\u00e9 dans son c\u0153ur par son absence, imagine qu’il est l\u00e0, \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s, la t\u00eate pos\u00e9e sur l’oreiller. Le texte n’a rien d’original ni de litt\u00e9raire, et pourtant il suffit, dans sa na\u00efvet\u00e9, pour dire combien les sentiments sont capables de nous enchanter sur la nature et la force du lien amoureux : imaginer que l’autre est l\u00e0 (\u00ab\u00a0I go to sleep, sleep, \/ a<\/em>nd imagine that you’re there with me<\/em>\u00a0\u00bb ), r\u00eaver que l’autre est l\u00e0 (\u00ab\u00a0I dream you are there with me<\/em>\u00a0\u00bb ), cela peut suffire \u00e0 sentir que l’autre est l\u00e0 (\u00ab\u00a0I look around me \/ a<\/em>nd feel you are ever so close<\/em>\u00a0\u00bb ), \u00e0 int\u00e9grer son existence en soi-m\u00eame et \u00e0 se sentir en permanence accompagn\u00e9 par lui (\u00ab\u00a0Though you are far away \/ <\/em>I know you\u2032ll always be near, to me<\/em>\u00a0\u00bb ).<\/p>\n\n\n\n

Mais l’enchantement ne fonctionne que jusqu’\u00e0 un certain point\u2026 Le troisi\u00e8me et dernier couplet, en tous cas, livre le versant sombre et afflig\u00e9 de l’absence, lorsqu’au sortir du sommeil elle appara\u00eet trop cruelle, lorsque la pr\u00e9sence et le contact charnel ne sont plus que des souvenirs exprim\u00e9s au pass\u00e9 (\u00ab\u00a0You were all, you and no one else \/ You were meant for me<\/em>\u00a0\u00bb ). Le pouvoir de l’imagination ne r\u00e9siste pas ind\u00e9finiment \u00e0 la rudesse de la r\u00e9alit\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

Il y en a pour qui la nuit est un espace apais\u00e9 et onirique dans lequel on se laisse glisser avec tranquillit\u00e9, ou m\u00eame avec d\u00e9lice. Pour d’autres, ou pour les m\u00eames dans les moments difficiles de la vie, elle est plut\u00f4t un monde obscur et angoissant dans lequel on appr\u00e9hende de plonger parce qu’on sait que l’insomnie attend au tournant. Le message de \u00ab\u00a0I go to sleep\u00a0\u00bb, c’est peut-\u00eatre que la mani\u00e8re dont nous nous couchons d\u00e9pend des films qui nous passent dans la t\u00eate au moment de se glisser sous la couette (des com\u00e9dies romantiques, des m\u00e9lodrames, des trag\u00e9dies?), et plus encore de la pr\u00e9sence ou de l’absence, \u00e0 nos c\u00f4t\u00e9s, de la personne que l’on aime\u2026<\/p>\n\n\n\n

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