Sortie en 1991 sur l’album \u00ab\u00a0Osez Jos\u00e9phine\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Madame r\u00eave\u00a0\u00bb est consid\u00e9r\u00e9e comme l’un des plus grands chefs d’oeuvre d’Alain Bashung par de tr\u00e8s nombreux fans, et surtout, je l’ai remarqu\u00e9, par des femmes.<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0Co\u00efncidence? Je ne pense pas.<\/em>\u00a0\u00bb <\/p>\n\n\n\n Parce que comme le savent celles et ceux qui l’ont \u00e9cout\u00e9e attentivement, cette chanson est un hommage vibrant et fascin\u00e9 au d\u00e9sir et au plaisir f\u00e9minins, \u00e0 travers la description d’une femme qui r\u00eave \u00ab\u00a0de vagues perp\u00e9tuelles \/ sismiques et sensuelles<\/em>\u00a0\u00bb , \u00ab\u00a0d’un amour qui la flingue, \/ d’une fus\u00e9e qui l’\u00e9pingle \/ au ciel<\/em>\u00a0\u00bb , et qui fantasme sur les objets qui lui permettraient d’acc\u00e9der \u00e0 la volupt\u00e9 (des \u00ab\u00a0atomiseurs<\/em>\u00a0\u00bb , des \u00ab\u00a0formes oblongues<\/em>\u00a0\u00bb , des \u00ab\u00a0cylindres si longs qu’ils sont les seuls qui la remplissent de bonheur<\/em>\u00a0\u00bb \u2026)<\/p>\n\n\n\n L’onanisme est un sujet particuli\u00e8rement casse-gueule, et le risque ici \u00e9tait bien s\u00fbr de tomber dans la vulgarit\u00e9, le voyeurisme ou l’obsc\u00e9nit\u00e9. Dans \u00ab\u00a0Variations sur Marilou\u00a0\u00bb (1976), Serge Gainsbourg n’avait pas r\u00e9ussi \u00e0 \u00e9viter cet \u00e9cueil, comme souvent chez lui, malheureusement. \u00ab\u00a0Elle arrive au pubis, \/ et tr\u00e8s cool au menthol, \/ elle se self contr\u00f4le \/ son petit orifice \/ Enfin poussant le vice \/ jusqu’au bord du calice, d’un doigt sex-symbole \/ s’\u00e9cartant la corolle<\/em>\u00a0\u00bb : cette description \u00e9voque moins les sensations et les \u00e9mois d’une femme qui s’abandonne librement \u00e0 ses propres impulsions que le regard d’un homme qui s’excite lui-m\u00eame en l’observant avec concupiscence.<\/p>\n\n\n\n Le texte de \u00ab\u00a0Madame r\u00eave\u00a0\u00bb est d’une toute autre classe. \u00c9crit par Pierre Grillet dix ans plus t\u00f4t, il d\u00e9crit une femme fuyante et fascinante, une certaine Natacha, dont le parolier fut d’autant plus amoureux qu’elle ne cessait d’appara\u00eetre et de dispara\u00eetre. Les mots sont intimes, libres, enflamm\u00e9s et \u00e9minemment lascifs, mais ils restent pudiques et allusifs \u2013 tout cela \u00e9tant peut-\u00eatre la d\u00e9finition de l’\u00e9rotisme.<\/p>\n\n\n\n Surtout, ce texte est bien loin du male gaze, au contraire il est tout entier centr\u00e9 sur cette femme, sur ses \u00e9tats d’\u00e2me et sur son plaisir, ind\u00e9pendamment de la pr\u00e9sence \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s d’un(e)partenaire amoureuse. Ce n’est pas une jeune lolita qui r\u00eave, c’est une dame, et elle d\u00e9cide souverainement des contr\u00e9es dans lesquelles ce r\u00eave la fait s’envoler.<\/p>\n\n\n\n Bien s\u00fbr on peut \u00eatre g\u00ean\u00e9 par certains termes ou certaines images, je peux le comprendre. Mais l’important, je crois, n’est pas ce \u00e0 quoi cette femme r\u00eave (chacune ses fantasmes): c’est le fait que cette femme r\u00eave, en toute innocence et en toute ind\u00e9pendance, \u00e0 son propre plaisir et \u00e0 ses propres mani\u00e8res d’y parvenir.<\/p>\n\n\n\n Sur ces paroles, Alain Bashung plaque une musique d’une \u00e9l\u00e9gance tout aussi superbe, notamment jou\u00e9e par un orchestre de cordes dont l’un des \u00ab\u00a0instruments\u00a0\u00bb joue le th\u00e8me en pizzicati, tandis que les vagues et le ressac des autres expriment la mont\u00e9e finale vers la jouissance. \u00c0 1’38, un piano vient parsemer quelques notes comme on caresse lentement et tendrement un corps alangui, en glissant les ongles le long de ses courbes, en soufflant sur sa peau et en le tapotant ici ou l\u00e0 des doigts, juste assez pour le faire frissonner.<\/p>\n\n\n\n Tout cela est lent, circulaire, progressif, excitant, comme des pr\u00e9liminaires qui, au final, se suffisent presque \u00e0 eux-m\u00eames tant ils ont \u00e9t\u00e9 agr\u00e9ables.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Presque, mais pas tout \u00e0 fait.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Madame r\u00eave d’apesanteur\u00a0\u00bb <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n