Franz Schubert<\/a> a compos\u00e9es dans une fr\u00e9n\u00e9sie cr\u00e9atrice exceptionnelle, alors que la mort r\u00f4dait \u00e0 cause d’une syphilis douloureuse (elle est finalement intervenue un an plus tard, \u00e0 l’\u00e2ge de 31 ans).<\/p>\n\n\n\nC’est un trio de musique de chambre typiquement romantique, en quatre mouvements, pour violon, violoncelle et piano. Le deuxi\u00e8me mouvement, sans doute inspir\u00e9 d’une chanson populaire su\u00e9doise que Schubert avait en m\u00e9moire, d\u00e9marre au piano de fa\u00e7on un peu s\u00e9v\u00e8re, mais l’apparition du violoncelle l’\u00e9claire instantan\u00e9ment gr\u00e2ce \u00e0 son th\u00e8me long, lent et d\u00e9licat, tr\u00e8s m\u00e9lancolique. \u00c0 5’09, on entend quelques mesures qui \u00e9voquent la musique tzigane, signe de la grande libert\u00e9 avec laquelle Schubert composait. Il ne pensait qu’\u00e0 une chose: exprimer avec sinc\u00e9rit\u00e9 les \u00e9motions qui le traversaient, ce qu’il appelait lui-m\u00eame \u00ab\u00a0un sentiment tragique de la vie<\/em>\u00ab\u00a0, la conviction vrill\u00e9e au coeur que cette vie est belle, mais vaine et fragile (ou qu’elle est vaine et fragile, mais belle \u2013 c’est plus positif dans ce sens l\u00e0 je trouve).<\/p>\n\n\n\nEn cela, le trio n\u00b02 est tout \u00e0 fait repr\u00e9sentatif non seulement de l’\u0153uvre de Schubert, mais aussi de son temp\u00e9rament \u00e0 la fois clair et obscur, tendre et angoiss\u00e9. Pas \u00e9tonnant que je me retrouve \u00e0 ce point en lui\u2026<\/p>\n\n\n\n
Ce trio n\u00b0 2 a \u00e9t\u00e9 d\u00e9di\u00e9 par Schubert \u00ab\u00a0\u00e0 personne, sauf \u00e0 ceux qui y prendront du plaisir<\/em>\u00ab\u00a0. De son vivant, ceux-l\u00e0 n’\u00e9taient pas tr\u00e8s nombreux (il \u00e9crivait surtout pour lui et pour ses amis, qui jouaient ses \u0153uvres dans des r\u00e9unions priv\u00e9es qu’ils appelaient \u00ab\u00a0schubertiades\u00a0\u00bb). Mais aujourd’hui ils le sont, \u00e0 tel point que ce trio est l’une des \u0153uvres les plus c\u00e9l\u00e8bres du r\u00e9pertoire classique, tr\u00e8s r\u00e9guli\u00e8rement jou\u00e9e en concert, et souvent utilis\u00e9e dans des films (par exemple dans \u00ab\u00a0Barry Lyndon\u00a0\u00bb de Stanley Kubrick). Tout modeste qu’il \u00e9tait, Franz Schubert aurait s\u00fbrement pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 rencontrer le succ\u00e8s de son vivant, et la fameuse \u00ab\u00a0reconnaissance posthume\u00a0\u00bb lui fait aujourd’hui une belle jambe. Nous qui l’aimons, nous pouvons quand m\u00eame \u00eatre heureux que sa merveilleuse musique soit parvenue jusqu’\u00e0 nous, et nous avons \u00e0 coeur de la diffuser, comme je le fais aujourd’hui avec cette chronique.<\/p>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n