Melody maker<\/em> a \u00e9crit qu’il marquait avec un an d’avance l’entr\u00e9e dans les ann\u00e9es 80. Avec le recul, cette appr\u00e9ciation se r\u00e9v\u00e8le tout \u00e0 fait visionnaire, tant The Cure a \u00e9t\u00e9 l’un des groupes les plus embl\u00e9matiques de la d\u00e9cennie 80, et m\u00eame le principal repr\u00e9sentant de la cold wave. Robert Smith avait baign\u00e9 dans la culture punk (il venait m\u00eame de tourner avec Siouxie and the banshees), mais il a compris que celle-ci \u00e9tait en sale \u00e9tat, et il en a conclu qu’\u00e0 la contestation plus ou moins hargneuse il fallait d\u00e9sormais substituer le d\u00e9sabusement, le d\u00e9sarroi, le d\u00e9sespoir, le repli sur soi.<\/p>\n\n\n\nDans ce premier album, et particuli\u00e8rement dans cette chanson, ce qui deviendra la marque de fabrique de The Cure durant sa fameuse \u00ab\u00a0trilogie gothique\u00a0\u00bb , \u00e0 savoir la froideur clinique et la noirceur catatonique, est d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent, mais de fa\u00e7on plus brute, plus directe, plus na\u00efve peut-\u00eatre, en tous cas de fa\u00e7on plus imparfaite et plus maladroite. Robert Smith et sa bande sont tr\u00e8s jeunes (il vient d’avoir vingt ans), et ils ne ma\u00eetrisent pas encore tr\u00e8s bien leurs instruments. Comme beaucoup de premiers albums, \u00ab\u00a0Three imaginary boys\u00a0\u00bb est un collage de morceaux \u00e9crits et enregistr\u00e9s sur une p\u00e9riode assez longue, avec des inspirations assez diverses (on pense \u00e0 ce fameux titre arabisant qu’est \u00ab\u00a0Killing an arab\u00a0\u00bb , inspir\u00e9 par \u00ab\u00a0L’\u00e9tranger\u00a0\u00bb d’Albert Camus), et jou\u00e9s avec une technique assez basique. \u00c0 l’\u00e9coute du disque tout entier, on sent un groupe qui se cherche, en tous cas qui cherche encore son style et son identit\u00e9. Et puis il manque encore les synth\u00e9s qui seront plus tard si pr\u00e9sents, et le son si caract\u00e9ristique de la basse de Simon Gallup. Disons que ce premier album est en quelque sorte un passage furtif par la case post-punk, avant l’invention de la cold wave.<\/p>\n\n\n\n
En revanche, le halo de myst\u00e8re qui sera l’une des signatures de The Cure est d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, comme en t\u00e9moigne la pochette de ce disque, \u00e0 elle seule une \u00e9nigme avec ce fond rose figurant un int\u00e9rieur coquet typique des Trente glorieuses. Que signifient ces trois appareils m\u00e9nagers? Est-ce que le lampadaire, l’aspirateur et le frigidaire symbolisent les trois membres du groupe, ces trois gar\u00e7ons imaginaires dont on ne sait rien?<\/p>\n\n\n\n
Sur \u00ab\u00a0Three imaginary boys\u00a0\u00bb , la chanson titre est celle qui m’a tout de suite saisi, et c’est celle que je trouve aujourd’hui encore la plus puissante. Sans doute parce qu’elle est la plus proche de ce que j’adore le plus chez The Cure: de longues plages de neurasth\u00e9nie glaciale mise en musique, l’expression d’une angoisse fantomatique et blafarde, une batterie m\u00e9tronomique, un rythme lancinant, un son de guitare nerveux et presque m\u00e9tallique avec beaucoup de reverb, le chant plaintif de Robert Smith\u2026<\/p>\n\n\n\n
Comme le sera quelques plus ann\u00e9es plus tard le fabuleux \u00ab\u00a0All cats are grey\u00a0\u00bb, mon titre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 des Cure, \u00ab\u00a0Three imaginary boys\u00a0\u00bb semble tenir les \u00e9motions \u00e0 distance, mais la chanson est en r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 fleur de peau. Ici il reste encore assez d’\u00e9nergie pour balancer \u00e0 1’59 un solo de guitare tortur\u00e9, mais ce n’est qu’un soubresaut, et lorsque Robert Smith appelle \u00e0 l’aide d’une voix nou\u00e9e (\u00ab\u00a0Can you help me? Can you help me? Can you help me?<\/em>\u00a0\u00bb ), on sent que pour lui la cause est entendue, que cette supplique n’aura pas de suite, et que de toutes fa\u00e7ons ce serait d\u00e9j\u00e0 trop tard pour \u00eatre apais\u00e9: les lendemains vont d\u00e9chanter.<\/p>\n\n\n\nNon sans offrir de merveilleux joyaux musicaux, fort heureusement.<\/p>\n\n\n\n
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\u00ab\u00a0Waiting for tomorrow never comes\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n
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