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Dernier album paru du vivant de l’immense Billie Holiday<\/a>, ma chanteuse de jazz pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e, \u00ab\u00a0Lady in satin\u00a0\u00bb est compos\u00e9 de douze standards \u2013 ces chansons c\u00e9l\u00e8bres \u00e0 force d’avoir \u00e9t\u00e9 reprises, adapt\u00e9es et r\u00e9arrang\u00e9es par d’innombrables musiciens de jazz.<\/p>\n\n\n\n Chacun de ces douze standards est arrang\u00e9 par le grand orchestre de Ray Ellis et chant\u00e9 par lady Day avec une classe invraisemblable et in\u00e9galable. On n’y entend pas de longs solos ni de scat virtuose: rien que la m\u00e9lodie magnifi\u00e9e par les cordes, la trompette et le trombone, qui accompagnent le chant d\u00e9chir\u00e9 de Billie Holiday avec toute la d\u00e9licatesse et le respect du monde.<\/p>\n\n\n\n Tous ces standards sont repris de fa\u00e7on tr\u00e8s courte (le seul qui s’\u00e9tire un peu plus que les autres, sur pas loin de cinq minutes, c’est le dernier, qui s’appelle justement\u00a0\u00bbThe end of a love affair\u00a0\u00bb).<\/p>\n\n\n\n J’ai d\u00e9j\u00e0 partag\u00e9 trois titres sublimes de cet album, et en voici un quatri\u00e8me.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0You don’t know what love is\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit et compos\u00e9 en 1941 par Don Raye et Gene De Paul, deux illustres inconnus dans l’histoire du jazz, pour le film \u00ab\u00a0Keep ‘Em Flying\u00a0\u00bb. Cette chanson marqua si peu les producteurs qu’elle fut retir\u00e9e du programme du film, avant d’\u00eatre int\u00e9gr\u00e9e dans un autre l’ann\u00e9e suivante.<\/p>\n\n\n\n Mais une douzaine d’ann\u00e9es plus tard, une reprise instrumentale par Miles Davis himself, puis une reprise vocale par Dinah Washington, et d’autres encore de Sonny Rollins ou de Chet Baker, ont rendu ce morceau populaire\u2026 si bien que lorsque Billie Holiday<\/a> choisit de le chanter en 1958, il s’agit d\u00e9j\u00e0 d’un standard.<\/p>\n\n\n\n Le texte, poignant, d\u00e9crit ce que tout un chacun finit par d\u00e9couvrir un jour de l’amour: on n’y conna\u00eet pas grand-chose tant qu’on n’a pas \u00e9t\u00e9 quitt\u00e9 par une personne que l’on aimait (\u00ab\u00a0Until you’ve loved a love you had to lose \/ you don’t know what love is<\/em>\u00ab\u00a0), tant qu’on n’a pas exp\u00e9riment\u00e9 \u00e0 quel point le fait de ne plus go\u00fbter aux l\u00e8vres de l’\u00eatre aim\u00e9 peut \u00eatre une morsure, tant qu’on n’a pas pas travers\u00e9 hagard des nuits blanches, en essayant de se rem\u00e9morer \u00e0 quel moment \u00e7a a merd\u00e9 et ce qu’on aurait pu faire pour que cela tourne autrement\u2026<\/p>\n\n\n\n Musicalement, les arrangements de Ray Ellis font sonner \u00ab\u00a0You don’t know what love is\u00a0\u00bb comme une musique de film noir. Je l’imagine tr\u00e8s bien comme support d’une sc\u00e8ne coup\u00e9e de \u00ab\u00a0Casablanca\u00a0\u00bb dans laquelle Ingrid Bergman, le regard dans le vide, se demanderait douloureusement ce qu’est devenu Humphrey Bogart depuis la derni\u00e8re fois qu’ils se sont vus \u00e0 Paris, un jour o\u00f9 elle portait une tenue bleue dont elle ne sait pas qu’il s’en souvient encore\u2026<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Until you’ve faced each dawn with sleepless eyes,<\/em><\/p>\n\n\n\n how could you know what love is?<\/em>\u00ab\u00a0<\/p>\n\n\n\n