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Cette chanson majestueuse, ma pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de Jacques Brel, d\u00e9crit la peine d’un homme fourbu, us\u00e9 par la vie, \u00e9puis\u00e9 par les \u00e9preuves, \u00e0 bout, amer.<\/p>\n\n\n\n
Pour se consoler comme il le peut, ou pour simplement tenir debout en trouvant une raison d’exprimer le peu d’\u00e9nergie qui lui reste, il balance d’une voix th\u00e9\u00e2trale des formules stupidement misogynes (\u00ab\u00a0Mais les femmes toujours \/ ne ressemblent qu’aux femmes, \/ et d’entre elles les connes \/ ne ressemblent qu’aux connes<\/em>\u00a0\u00bb ).<\/p>\n\n\n\n Mais ce qui domine dans tout le reste de la chanson, c’est une tristesse insondable. Cela se passe au cr\u00e9puscule et cela parle de fatigue, de douleur, de \u00ab\u00a0temps arr\u00eat\u00e9\u00a0\u00bb , de br\u00fblure\u2026 Et tout cela est exprim\u00e9 avec une langue d’une beaut\u00e9 simple et parfaite (oui Sylvaine, tu as raison, finalement j’aime beaucoup la po\u00e9sie), qui n’a pas besoin de \u00ab\u00a0faire sa souveraine\u00a0\u00bb , car elle EST souveraine:<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Et la fatigue plante<\/p>\n\n\n\n son couteau dans mes reins,<\/p>\n\n\n\n et je fais celui-l\u00e0<\/p>\n\n\n\n qui est son souverain<\/p>\n\n\n\n On m’attend quelque part<\/p>\n\n\n\n comme on attend le roi<\/p>\n\n\n\n Mais on ne m’attend point<\/p>\n\n\n\n Je sais, depuis d\u00e9j\u00e0<\/p>\n\n\n\n que l’on meurt de hasard<\/p>\n\n\n\n en allongeant le pas\u00a0\u00bb <\/p>\n\n\n\n (\u2026)<\/p>\n\n\n\n Il est vrai que parfois,<\/p>\n\n\n\n pr\u00e8s du soir, les oiseaux<\/p>\n\n\n\n ressemblent \u00e0 des vagues,<\/p>\n\n\n\n et les vagues aux oiseaux,<\/p>\n\n\n\n et les hommes aux rires,<\/p>\n\n\n\n et les rires aux sanglots\u00a0\u00bb <\/p>\n\n\n\n L’accompagnement musical redouble et renforce l’impression de d\u00e9tresse et de lassitude, cette sensation d’engourdissement, cette difficult\u00e9 \u00e0 avancer: des notes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es sur un rythme ralenti et lancinant, des silences expressifs qui isolent des mots, des ellipses qui les relient soudain pour sauter de souvenir en souvenir, la diction de Jacques Brel qui ralentit comme si sa langue elle-m\u00eame portait un fardeau insupportable\u2026 Tout, dans cette chanson, exprime l’accablement.<\/p>\n\n\n\n Mais soudain il y a, tout \u00e0 la fin de cette chanson, une apparition enchanteresse, promesse d’un renouveau auquel cet homme a peut-\u00eatre encore du mal \u00e0 croire, mais enfin qui est l\u00e0, et qu’il serait vraiment dommage de laisser passer sans rien faire:<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0La ville s’endormait,<\/p>\n\n\n\n et j’en oublie le nom<\/p>\n\n\n\n Et vous \u00eates pass\u00e9e,<\/p>\n\n\n\n demoiselle inconnue,<\/p>\n\n\n\n \u00e0 deux doigts d’\u00eatre nue,<\/p>\n\n\n\n sous le lin qui dansait\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n \u00c0 moins peut-\u00eatre que cette apparition, ce soit la mort qui vient danser devant cet homme meurtri pour l’attirer dans sa toile d’araign\u00e9e? C’est bien possible, car lorsque Brel a \u00e9crit \u00ab\u00a0La ville s’endormait\u00a0\u00bb , il \u00e9tait install\u00e9 aux Marquises et il se savait d\u00e9j\u00e0 incurablement malade. Peut-\u00eatre cette chanson m\u00e9lange-t-elle des souvenirs anciens et cuisants avec la seule perspective qui lui restait alors: attendre que la mort vienne le prendre, en esp\u00e9rant ne pas trop \u00eatre tenaill\u00e9 par la souffrance.<\/p>\n\n\n\n En tous cas c’est une chanson d’une beaut\u00e9 v\u00e9n\u00e9neuse, de celles qui font de Brel l’un des g\u00e9ants de la chanson en langue fran\u00e7aise.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n