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Voici une chanson qui apporte une solution \u00e9blouissante \u00e0 une \u00e9quation a priori<\/em> impossible: comment est-il possible de faire encore mieux que ce qui est pourtant d\u00e9j\u00e0 parfait ?<\/p>\n\n\n\n Sorti en 1998, \u00ab\u00a0Fantaisie militaire\u00a0\u00bb avait \u00e9t\u00e9 pour Alain Bashung<\/a> l’album de la cons\u00e9cration critique et publique. Un chef d’oeuvre compact et dense, dont \u00e9mergeaient un tube flamboyant (\u00ab\u00a0La nuit je mens\u00a0\u00bb ) , et quelques titres encore bien plus puissants \u00e0 mon go\u00fbt (par ordre de pr\u00e9f\u00e9rence: \u00ab\u00a0Angora\u00a0\u00bb , \u00ab\u00a0Aucun express\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Fantaisie militaire\u00a0\u00bb ).<\/p>\n\n\n\n Apr\u00e8s un disque pareil, Bashung aurait pu faire une pause, \u00e9tourdi par sa r\u00e9ussite artistique et commerciale. Peut-\u00eatre m\u00eame aurait-il pu s’arr\u00eater l\u00e0, au sommet, \u00e9puis\u00e9 par un processus cr\u00e9atif qui est chez lui extr\u00eamement vorace en temps et en \u00e9nergie.<\/p>\n\n\n\n Mais quatre ans plus tard, en 2002, il revient avec \u00ab\u00a0L’imprudence\u00a0\u00bb , un album tr\u00e8s diff\u00e9rent mais tout aussi formidable et magistral, o\u00f9 sa puissance cr\u00e9ative est \u00e0 son climax.<\/p>\n\n\n\n C’est un disque qui, sur le plan commercial, porte bien son nom, car il ne correspond gu\u00e8re \u00e0 ce qui permet des passages \u00e0 la radio ou \u00e0 la t\u00e9l\u00e9.<\/p>\n\n\n\n D’abord il y a l’ambiance musicale, presque en permanence lugubre, et qui \u00e0 plusieurs reprises sombre carr\u00e9ment dans les abysses. La seule couleur de ce disque est le noir, d’o\u00f9 d’ailleurs la pochette en N&B, sur laquelle Bashung semble photographi\u00e9 en marge d’un enterrement, dans un manteau noir, raide comme la justice, le regard en biais et foudroyant, comme s’il \u00e9tait furieux d’\u00eatre surpris dans son intimit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Par ailleurs il n’y a pas de tube potentiel. M\u00eame pas (ou quasiment pas) d’alternance couplets \/ refrains. Des textes toujours aussi \u00e9nigmatiques (quasiment tous co-\u00e9crits en mode ping-pong avec Jean Fauque). Une voix grave et solennelle qui parle plut\u00f4t qu’elle ne chante. Des rythmes lents. Des arrangements majestueux de cordes, de musique \u00e9lectronique et de sons plus ou moins incongrus\u2026 En r\u00e9alit\u00e9, la plupart des morceaux ne sont pas ce qu’on appelle habituellement des \u00ab\u00a0chansons\u00a0\u00bb , mais plut\u00f4t des divagations po\u00e9tiques et auditives, dans la m\u00eame veine que le \u00ab\u00a0Cantique des cantiques\u00a0\u00bb, que Bashung a enregistr\u00e9 \u00e0 peu pr\u00e8s au m\u00eame moment avec sa derni\u00e8re compagne Chlo\u00e9 Mons.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0L’imprudence\u00a0\u00bb est un disque aust\u00e8re, ambitieux, audacieux, exigeant, fervent, et donc difficile d’acc\u00e8s et parfois inconfortable \u00e0 \u00e9couter (en particulier sur \u00ab\u00a0Dans la foul\u00e9e\u00a0\u00bb , sur \u00ab\u00a0Laisse venir\u00a0\u00bb , et sur \u00ab\u00a0Jamais d’autre que toi\u00a0\u00bb , qui met en musique un po\u00e8me de Robert Desnos). Il a suscit\u00e9 l’enthousiasme de la critique, mais il ne pouvait pas marcher aussi bien que le pr\u00e9c\u00e9dent aupr\u00e8s du grand public. \u00ab\u00a0Continent \u00e0 la d\u00e9rive, qui m’aime me suive<\/em>\u00a0\u00bb , chante Bashung: ce n’est pas donn\u00e9 \u00e0 tout le monde d’arpenter ces cimes l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n La force de cet album provient surtout de la fa\u00e7on dont Alain Bashung a offert \u00e0 ses musiciens la possibilit\u00e9 de trifouiller et d’enrichir ses compositions, dans une d\u00e9marche particuli\u00e8rement collaborative. Dans une s\u00e9rie de podcasts diffus\u00e9e sur France Inter et consacr\u00e9e \u00e0 sa carri\u00e8re, un \u00e9pisode entier d\u00e9crit ce processus de cr\u00e9ation, et je me souviens encore de mon \u00e9tonnement quand je l’avais \u00e9cout\u00e9. Ses musiciens ont re\u00e7u carte blanche pour cr\u00e9er des sons (cordes pinc\u00e9es, coups d’archet brusques et stridents, arp\u00e8ges de guitare, courts appels d’harmonica, brefs soubresauts \u00e9lectroniques\u2026), collecter des bruits (porte qui grince, clochette l\u00e9g\u00e8re, corne de brume\u2026), et tenter des collages entre toute cette mati\u00e8re h\u00e9t\u00e9roclite. Chaque soir, Bashung venait \u00e9couter en silence le produit de leur imagination et de leurs cogitations. De temps en temps il indiquait d’un geste, d’un mouvement de t\u00eate, d’une mimique ou d’un simple mot que ce qu’il venait d’entendre lui plaisait, le touchait, l’intriguait, et c’\u00e9tait le signe qu’on pouvait le garder, sous cette forme, ou accol\u00e9 \u00e0 une autre tentative sonore, ou pourquoi pas dans une autre chanson\u2026 Ce travail d’orf\u00e8vre maniaque a dur\u00e9 un an, en trois sessions d’enregistrement!<\/p>\n\n\n\n Le r\u00e9sultat de cette mani\u00e8re de travailler originale, cr\u00e9ative et \u00e9minemment collective, de ce que Bashung lui-m\u00eame a appel\u00e9 \u00ab\u00a0des trafics de sons<\/em>\u00a0\u00bb , c’est un album d’une richesse sonore incroyable, un labyrinthe sophistiqu\u00e9 et fascinant, un fleuve qui charrie dans ses eaux troubles une profusion de tr\u00e9sors musicaux et de trouvailles po\u00e9tiques. Une musique si vivante, si vibrante, si anim\u00e9e, qu’elle semble \u00e0 peine avoir \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e et enregistr\u00e9e au moment m\u00eame o\u00f9 nous l’\u00e9coutons.<\/p>\n\n\n\n Ce n’est vraiment pas le genre de disque que l’on peut d\u00e9couvrir et appr\u00e9cier en l’\u00e9coutant comme une musique d’ambiance et d’une oreille \u00e9tourdie: il faut s’y mettre attentivement, avec application, plusieurs fois, et de pr\u00e9f\u00e9rence au casque. En fait ce n’est pas un disque qu’il faut \u00e9couter, c’est un disque dans lequel il faut plonger. Comme pour la derni\u00e8re p\u00e9riode de Talk Talk (et ce n’est pas un hasard si parmi les musiciens invit\u00e9s il y a le bassiste Simon Edwards).<\/p>\n\n\n\n