![\"\"](\"https:\/\/gregoryderville.com\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Nyman-Gattaca.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nPuisque tout le monde n’a pas vu le film, je ne vais pas en d\u00e9florer l’intrigue (d\u00e9florer, c’est plus joli que spoiler, non ?). Je vais simplement dire qu’il est ici question de r\u00eave, de libert\u00e9, de courage, de solidarit\u00e9, de rencontre et de sacrifice, dans un monde o\u00f9 ces valeurs ont si peu cours qu’elles acqui\u00e8rent un prix d’autant plus pr\u00e9cieux. Tout cela est par exemple r\u00e9uni dans la sc\u00e8ne d\u00e9chirante qui met en sc\u00e8ne le d\u00e9fi \u00e0 la nage entre les deux fr\u00e8res Vincent et Anton, l’un parfait et l’autre invalid\u00e9, au son du splendide \u00ab\u00a0The other side\u00a0\u00bb \u2026<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0The morrow\u00a0\u00bb , qui ouvre \u00ab\u00a0Gattaca\u00a0\u00bb de fa\u00e7on myst\u00e9rieuse et envo\u00fbtante, pr\u00e9pare \u00e0 l’atmosph\u00e8re clinique, glaciale et oppressante qui dominera pendant l’essentiel du film. C’est aussi le th\u00e8me principal qui accompagnera la plupart des apparitions du h\u00e9ros Vincent (jou\u00e9 par Ethan Hawke, plus beau t\u00e9n\u00e9breux que jamais), selon le principe wagn\u00e9rien du leitmotiv.<\/p>\n\n\n\n
Michael Nyman compose d’abord des coups secs et courts de contrebasse pinc\u00e9e, qui \u00e9voquent la pulsation irr\u00e9guli\u00e8re et instable d’un coeur fragile\u2026 comme celui de Vincent, dont on comprendra vite qu’il est son point faible, et qu’\u00e0 cause de cela il est th\u00e9oriquement emp\u00each\u00e9 de r\u00e9aliser son r\u00eave de voler dans l’espace.<\/p>\n\n\n\n
Apr\u00e8s cette intro de 26 secondes entrent en sc\u00e8ne des violons qui jouent une m\u00e9lodie lancinante et v\u00e9n\u00e9neuse, et qui semblent envelopper Vincent dans des filets implacables. Le m\u00eame th\u00e8me reviendra plusieurs fois dans la suite du film, avec \u00e0 chaque fois la m\u00eame fa\u00e7on de tourner en rond autour des m\u00eames notes, et une mont\u00e9e progressive dans les aigus, comme si Vincent devait, pour r\u00e9aliser son r\u00eave, pour se hisser au-del\u00e0 du destin \u00e9troit qui lui a \u00e9t\u00e9 assign\u00e9, pour grimper dans l’\u00e9chelle sociale, monter les marches d’un escalier interminable \u2013 celui du logement occup\u00e9 par le personnage de Jude Law ?<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0The morrow\u00a0\u00bb est un morceau assez g\u00e9nial qui, comme toute bonne BO, fait partie int\u00e9grante de la mise en sc\u00e8ne. Il souligne parfaitement les sensations de tension et d’angoisse que Vincent \u00e9prouve en permanence d\u00e8s lors qu’il essaye de s’extraire de son destin, au p\u00e9ril de sa vie s’il est d\u00e9masqu\u00e9. De m\u00eame que les d\u00e9cors sont blafards, artificiels et d\u00e9sincarn\u00e9s, la musique de Michael Nyman est froide et m\u00e9canique, mais ce choix ne fait que souligner le bouillonnement des \u00e9motions ressenties par Vincent sous son apparence livide: cet homme l\u00e0 est pr\u00eat \u00e0 tout pour vivre \u00e0 la hauteur de son r\u00eave.<\/p>\n\n\n\n
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