![\"\"](\"https:\/\/gregoryderville.com\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/Davis-Miles-Concerto-dAranjuez.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nCe concerto d’Aranjuez est notamment connu pour le deuxi\u00e8me mouvement, dans lequel la guitare dialogue avec l’orchestre et avec plusieurs instruments solo (le cor anglais, le basson, le hautbois\u2026). Ce mouvement est tr\u00e8s beau, il est compos\u00e9 comme de la dentelle, la guitare est virtuose et a\u00e9rienne. Mais je ne suis pas compl\u00e8tement conquis, car je ne suis pas fan de l’usage de la guitare en musique dite \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb .<\/p>\n\n\n\n
Ce concerto a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s souvent repris. La plus c\u00e9l\u00e8bre version est celle, lente, paisible et grave, enregistr\u00e9e par Miles Davis en 1960 sur l’album \u00ab\u00a0Sketches of Spain\u00a0\u00bb . La trompette remplace la guitare, et c’est Gil Evans qui s’occupe de l’orchestration. Ce disque a marqu\u00e9 l’histoire du jazz, m\u00eame si certains estiment que ce n’en est pas, car trop peu de place est laiss\u00e9e \u00e0 l’improvisation. Miles Davis s’est moqu\u00e9 de ces pinailleries avec un haussement d’\u00e9paules: la m\u00e9lodie, a-t-il r\u00e9pondu, est tellement belle et puissante qu’on n’a pas grand-chose de mieux \u00e0 faire que de la suivre tranquillement. Ce n’est pas du jazz, so what ? \u00ab\u00a0It’s music, and I like it<\/em>\u00a0\u00bb .<\/p>\n\n\n\n En 1975, le guitariste Jim Hall est all\u00e9 beaucoup plus loin dans l’interpr\u00e9tation de cet adagio. Dans une session de tr\u00e8s haut vol qui r\u00e9unit notamment Chet Baker \u00e0 la trompette et Paul Desmond au sax alto, sa formation en explore les coins et les recoins, dans la pure tradition du jazz: apr\u00e8s quelques minutes d’exposition du th\u00e8me, les solos se succ\u00e8dent, avec des improvisations plus brillantes les unes que les autres. Quand j’\u00e9coute le solo de Paul Desmond, je me dis \u00ab\u00a0Oh, c’est le plus beau\u00a0\u00bb . Puis arrive celui de Chet Baker, et je me dis \u00ab\u00a0Ah en fait c’est peut-\u00eatre bien celui-l\u00e0\u00a0\u00bb . Et puis Roland Hanna prend la lumi\u00e8re au piano, et je me dis \u00ab\u00a0Pfouh, qu’est-ce qu’il est g\u00e9nial aussi\u2026\u00a0\u00bb Et Jim Hall revient, et puis Desmond\u2026 et comme presque toujours en jazz, \u00e7a finit par le retour du th\u00e8me principal, expos\u00e9 de fa\u00e7on aussi \u00e9blouissant qu’au d\u00e9but. Tout est feutr\u00e9, d\u00e9licat, soyeux, langoureux \u2013 en un mot magique.<\/p>\n\n\n\n J’ai \u00e9cout\u00e9 ce morceau des dizaines et des dizaines de fois, toujours avec le m\u00eame plaisir. Si vous le d\u00e9couvrez et s’il vous emporte, sachez que le reste de l’album est magnifique aussi, avec notamment deux versions enthousiasmantes de \u00ab\u00a0You’d be so nice to come home to\u00a0\u00bb .<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n