{"id":674,"date":"2024-11-18T23:42:08","date_gmt":"2024-11-18T22:42:08","guid":{"rendered":"https:\/\/gregoryderville.com\/?p=674"},"modified":"2025-04-19T15:32:11","modified_gmt":"2025-04-19T13:32:11","slug":"it-could-be-sweet-portishead","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gregoryderville.com\/index.php\/2024\/11\/18\/it-could-be-sweet-portishead\/","title":{"rendered":"Portishead – \u00ab\u00a0It could be sweet\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

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Figurant sur le premier album \u00ab\u00a0Dummy\u00a0\u00bb (1994), qui s’est d’embl\u00e9e pos\u00e9 comme l’album r\u00e9f\u00e9rence du trip-hop, et qui est l’un des disques les plus marquants de la d\u00e9cennie, ce morceau symbolise \u00e0 merveille la d\u00e9sesp\u00e9rance dandy qui \u00e9tait propre \u00e0 Portishead<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Il commence par ces mots chant\u00e9s d’une voix lasse et d\u00e9sol\u00e9e par Beth Gibbons<\/a>: \u00ab\u00a0I don’t want to hurt you<\/em>\u00a0\u00bb . Et c’est peu dire que cette chanson ne blesse pas l’oreille: au contraire elle la caresse d\u00e9licatement, comme sait si bien le faire le trip-hop en g\u00e9n\u00e9ral, et Portishead en particulier.<\/p>\n\n\n\n

Musicalement, on retrouve ici tous les ingr\u00e9dients traditionnels du trip-hop: une m\u00e9lodie ent\u00eatante qui lorgne vers la soul, une ambiance sourde et subtilement anxiog\u00e8ne, un rythme l\u00e9thargique scand\u00e9 par une caisse claire cinglante et s\u00e8che comme les tablettes de chocolat d’un boxeur super-plume, une ligne d’orgue num\u00e9rique, et des scratches et des cr\u00e9pitements \u00e9voquant le bon vieux son du vinyle.<\/p>\n\n\n\n

Tout cela est d’autant plus propre \u00e0 \u00e9voquer le spleen que la voix fragile et tourment\u00e9e de Beth Gibbons exprime elle aussi une douleur lancinante \u2013 elle feule plus qu’elle ne chante, toujours sur le fil du rasoir, \u00e0 la limite de s’\u00e9trangler dans les aigus. Le soupir qu’elle l\u00e2che \u00e0 3’25, \u00e0 peine imperceptible, r\u00e9sonne comme une reddition\u2026<\/p>\n\n\n\n

Quant au texte, tout aussi languissant que la musique, il raconte la fatigue d’une femme qui constate avec douleur le tour m\u00e9diocre qu’a pris la relation amoureuse dans laquelle elle s’ab\u00eeme, avec son lot de reproches (\u00ab\u00a0I ain’t guilty \/ of the crimes you accuse me of<\/em>\u00a0\u00bb ), de peurs (\u00ab\u00a0But I’m scared of what we’re creating<\/em>\u00a0\u00bb ), d’incompr\u00e9hension et de sentiment d’injustice (\u00ab\u00a0This life ain’t fair<\/em>\u00a0\u00bb )\u2026<\/p>\n\n\n\n

Et pourtant, chante cette femme, cela pourrait marcher entre nous, comme dans un r\u00eave. Si seulement nous savions nous \u00e9couter, si seulement nous \u00e9tions vraiment attentifs l’un \u00e0 l’autre, oui, \u00e7a pourrait \u00eatre doux\u2026 mais \u00e7a ne l’est pas, ou \u00e7a ne l’est plus.<\/p>\n\n\n\n

Ce sentiment d’incompl\u00e9tude et de g\u00e2chis l’aidera peut-\u00eatre \u00e0 sortir de cette relation si frustrante.<\/p>\n\n\n\n

Mais qu’elle fasse attention, car il se pourrait aussi que ce m\u00eame sentiment la maintienne dans le fantasme et le regret (\u00ab\u00a0\u00e7a aurait pu fonctionner\u2026\u00a0\u00bb), et qu’il la rende donc indisponible pour une autre histoire.<\/p>\n\n\n\n

J’ai connu \u00e7a dans les derni\u00e8res ann\u00e9es de mon mariage, pendant longtemps, beaucoup trop longtemps. \u00c7a pourrait encore \u00eatre doux, \u00e7a aurait pu \u00eatre doux? Vient un moment o\u00f9 il faut admettre que si \u00e7a ne l’a pas \u00e9t\u00e9, ou pas assez, ou si \u00e7a ne l’est plus, c’est peut-\u00eatre que l’on s’est berc\u00e9 d’illusions, que ce n’\u00e9tait pas possible, ou plus possible. Et alors il vaut mieux en tirer toutes les cons\u00e9quences\u2026 en t\u00e2chant de faire en sorte que ce soit avec la m\u00eame douceur que dans la voix de Beth Gibbons.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0It could be sweet<\/p>\n\n\n\n

Like a long forgotten dream\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

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