{"id":822,"date":"2024-09-14T09:23:16","date_gmt":"2024-09-14T07:23:16","guid":{"rendered":"https:\/\/gregoryderville.com\/?p=822"},"modified":"2026-03-30T22:46:17","modified_gmt":"2026-03-30T20:46:17","slug":"peter-gabriel-digging-in-the-dirt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gregoryderville.com\/index.php\/2024\/09\/14\/peter-gabriel-digging-in-the-dirt\/","title":{"rendered":"Peter Gabriel – \u00ab\u00a0Digging in the dirt\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Lorsque Peter Gabriel<\/a> sort en 1992 son sixi\u00e8me album studio, \u00ab\u00a0Us\u00a0\u00bb, il est un homme install\u00e9 dans le paysage mondial de la musique, dot\u00e9 d’une image prestigieuse \u00e0 la fois pour son oeuvre, pour son travail de producteur, \u00e0 travers lequel il a fait conna\u00eetre nombreux artistes de tous les continents (par exemple l’ougandais Geoffrey Oryema, dont j’adore le disque \u00ab\u00a0Exile\u00a0\u00bb), et aussi pour ses engagements dans la politique et l’humanitaire. Il fait alors partie des chanteurs \u00e0 qui les grands m\u00e9dias aiment tendre un micro (Internet n’existait pas \u00e0 l’\u00e9poque\u2026), et que l’on \u00e9coute avec attention.<\/p>\n\n\n\n

Musicalement, ce disque va d’ailleurs \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 par beaucoup de critiques comme un chef d’oeuvre.<\/p>\n\n\n\n

De fait, \u00ab\u00a0Us\u00a0\u00bb est un disque extr\u00eamement sophistiqu\u00e9 et soign\u00e9, justifiant la r\u00e9putation de maniaque du studio dont est gratifi\u00e9 \u00ab\u00a0Pete Gab\u00a0\u00bb. La liste des musiciens cr\u00e9dit\u00e9s est impressionnante: elle compte 40 personnes (!), issues de toutes les traditions musicales ou presque. Mais que dire de l’\u00e9tonnante vari\u00e9t\u00e9 des instruments utilis\u00e9s sur l’album? On y entend guitares, basse, batterie et batterie \u00e9lectronique, claviers et synth\u00e9tiseur, mais aussi une foule d’instruments dont certains me sont inconnus: harmonica, cuivres, dobro, mandoline, surdu, violon, violoncelle, cornemuse, doudouk, saxophone t\u00e9nor, saxophone baryton, trombone, valiha, fl\u00fbte turque (ney), fl\u00fbte mexicaine, triangle, maracas s\u00e9n\u00e9galais, percussions, djemb\u00e9, Chapman stick\u2026 L’enregistrement de \u00ab\u00a0Us\u00a0\u00bb dans les studios Real world, situ\u00e9s dans le manoir de Peter Gabriel, semble avoir ressembl\u00e9 \u00e0 une arche de No\u00e9 musicale.<\/p>\n\n\n\n

Septi\u00e8me chanson de l’album, \u00ab\u00a0Digging in the dirt\u00a0\u00bb est un single improbable, d’abord parce qu’il est assez long (5’28), mais aussi parce que Peter Gabriel ne s’y d\u00e9peint pas en pr\u00e9sentant son meilleur profil et en prenant la pose: tout au contraire, il parle de lui-m\u00eame et de ses erreurs sans concession, avec un regard lucide et intransigeant.<\/p>\n\n\n\n

Depuis que je suis jeune adulte, je suis tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 par la psychologie et j’ai fait plusieurs tentatives de psychoth\u00e9rapie. La derni\u00e8re, entam\u00e9e il y a huit ans, alors que j’\u00e9tais en train de sombrer dans une d\u00e9pression terrible, a \u00e9t\u00e9 la bonne \u2013 il faut dire que cette fois-ci j’\u00e9tais vraiment motiv\u00e9, car j’avais compris qu’il en allait de ma survie et de celle de ma famille.<\/p>\n\n\n\n

Ce que j’ai appris de cette aventure, c’est que pour se d\u00e9p\u00eatrer autant qu’on le peut de sa souffrance, il faut commencer par faire un peu de clart\u00e9 sur elle, par fouiller dans la gangue de ses \u00e9motions pass\u00e9es et pr\u00e9sentes.<\/p>\n\n\n\n

Forc\u00e9ment, cela conduit \u00e0 litt\u00e9ralement remuer la merde en soi, \u00e0 touiller un gros, un sale, un encombrant et un angoissant paquet de merde.<\/p>\n\n\n

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D’abord \u00e7a a quelque chose d’humiliant et de traumatisant, mais au bout d’un moment on se rend compte que c’\u00e9tait un passage oblig\u00e9, et qu’une fois que c’est fait (enfin une fois qu’on s’est un peu d\u00e9lest\u00e9), le trouble en soi peut enfin commencer \u00e0 se d\u00e9canter, et on peut commencer \u00e0 ne plus \u00eatre totalement terroris\u00e9 par son ombre et par ses \u00e9motions, \u00e0 avoir un peu d’empathie pour soi-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

Dans une autre chanson de l’album (\u00ab\u00a0Blood od Eden<\/em>\u00a0\u00bb ), Peter Gabriel d\u00e9crit tr\u00e8s justement le point de d\u00e9part ce chemin: \u00ab\u00a0I caught a sight of my reflection \/ I caught it in the window \/ I saw the darkness in my heart \/ I saw the sign of my undoings \/ They had been there from the start<\/em>\u00a0\u00bb .<\/p>\n\n\n\n

C’est cette id\u00e9e que d\u00e9veloppe \u00ab\u00a0Digging in the dirt\u00a0\u00bb , de fa\u00e7on m\u00e9thodique et implacable. Peter Gabriel<\/a> commence par y constater son c\u00f4t\u00e9 sombre (\u00ab\u00a0Something in me, dark and sticky<\/em>\u00a0\u00bb ). Lorsqu’il se fait accusateur (\u00ab\u00a0This time you’ve gone too far \/ I told you, I told you, I told you, I told you<\/em>\u00a0\u00bb ), c’est \u00e0 lui-m\u00eame qu’il se fait des reproches. Et dans le refrain, Peter Gabriel illustre l’un des principaux b\u00e9n\u00e9fices d’un v\u00e9ritable travail d’introspection: la capacit\u00e9 \u00e0 se montrer sensible et vuln\u00e9rable, \u00e0 s’abandonner, \u00e0 demander humblement de l’attention, de la compr\u00e9hension, de la compassion et du soutien (\u00ab\u00a0Digging in the dirt \/ Stay with me, I need support<\/em>\u00a0\u00bb ).<\/p>\n\n\n\n

La le\u00e7on de ce texte est simple, puissante et magnifique: aucun lien v\u00e9ritable avec autrui (oui, aucun, j’en suis convaincu d\u00e9sormais) ne peut exister si on n’est pas \u00e0 peu au clair avec soi-m\u00eame, avec ses failles et avec ses zones d’ombres. Si on ne l’est pas, tant qu’on ne l’est pas, on n’est qu’un personnage qui joue des r\u00f4les (le p\u00e8re parfait, le conjoint pr\u00e9venant, le gendre id\u00e9al, le coll\u00e8gue sympa, le voisin serviable\u2026), mais qui au plus profond reste englu\u00e9 dans son bourbier, et qui entra\u00eene ses proches dans son propre d\u00e9sastre.<\/p>\n\n\n\n

Musicalement, \u00ab\u00a0Digging in the dirt\u00a0\u00bb est un condens\u00e9 de ce que Peter Gabriel a voulu r\u00e9aliser sur ce disque, en s’appuyant sur son exp\u00e9rience de producteur au sein de Real world. On y retrouve une osmose d\u00e9tonante entre le rock progressif, la pop et les sonorit\u00e9s vari\u00e9es et chaudes issues de la world music (notamment les percussions tribales).<\/p>\n\n\n\n

Sur les couplets, la rythmique est p\u00eachue et chaloup\u00e9e, la ligne de basse est lancinante, les guitares griffent, et le chant est rauque et rageur comme aux plus belles heures de \u00ab\u00a0Shock the monkey\u00a0\u00bb .<\/p>\n\n\n\n

Rompant subitement avec ce rythme et ces orchestrations, le refrain offre une oasis et un magnifique r\u00e9pit: la guitare y est cristalline, et la voix de Peter Gabriel se fait tout \u00e0 coup aussi douce et caressante que dans les balades poignantes qu’il avait compos\u00e9es sur son pr\u00e9c\u00e9dent album (\u00ab\u00a0Don’t give up\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Mercy street\u00a0\u00bb ), et qui me bouleversent \u00e0 chaque \u00e9coute, toujours, toujours, toujours.<\/p>\n\n\n\n

Creuser dans la crasse, c’est se donner une chance de tomber sur une p\u00e9pite \u2013 une chanson, ou de l’amour.<\/p>\n\n\n\n

[Comme souvent, j’ai \u00e9crit cette chronique bien avant de la publier aujourd’hui, et je l’ai relue et retouch\u00e9e de temps en temps. Il se trouve que je viens d’avoir un \u00e9change avec une personne qui se bat contre la d\u00e9pression, avec des hauts et des bas: alors ce soir je partage \u00ab\u00a0Digging in the dirt\u00a0\u00bb , pour elle. Courage, on pense \u00e0 toi.]<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab\u00a0Stay with me, I need support<\/em>\u00ab\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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