Cette merveilleuse chanson fait partie de celles qui, pourtant \u00e9crites \u00e0 l’origine par un monstre sacr\u00e9 de la musique (en l’occurrence Leonard Cohen en 1984), sont devenues vraiment c\u00e9l\u00e8bres \u00e0 l’occasion d’une de leurs reprises.<\/p>\n\n\n\n
Et quelle reprise!<\/p>\n\n\n\n
Plac\u00e9e en plein coeur de l’unique album publi\u00e9 par Jeff Buckley<\/a> de son vivant (\u00ab\u00a0Grace\u00a0\u00bb , 1994), et qui est l’un de mes dix pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s tous genres confondus, \u00ab\u00a0Hallelujah\u00a0\u00bb est \u00e0 mon avis bien sup\u00e9rieure \u00e0 la version originale de Leonard Cohen<\/a>, qui en comparaison me para\u00eet un peu poussive, ampoul\u00e9e et m\u00eame pompeuse (notamment dans les refrains chant\u00e9s par des choeurs f\u00e9minins). L\u00e0 o\u00f9 Leonard Cohen lance les mains vers le ciel avec un soup\u00e7on de grandiloquence (en h\u00e9breu, \u00ab\u00a0Hallelujah\u00a0\u00bb signifie \u00ab\u00a0Louez le Seigneur\u00a0\u00bb ), Jeff Buckley s’adresse \u00e0 lui (ou \u00e0 elle, on va le voir) en tremblant, vuln\u00e9rable et \u00e0 fleur de peau, mais aussi fr\u00e9missant de d\u00e9sir.<\/p>\n\n\n\n Alors que dans la cr\u00e9ation de Leonard Cohen la chanson \u00e9tait une pri\u00e8re, ambigu\u00eb certes, mais une pri\u00e8re quand m\u00eame, Buckley s’inscrit dans les pas d’une premi\u00e8re reprise de John Cale (celle qui figure dans \u00ab\u00a0Shrek\u00a0\u00bb ), dans laquelle apparaissent des couplets que Cohen avait \u00e9crits, mais finalement pas ins\u00e9r\u00e9s dans sa chanson.<\/p>\n\n\n\n Le d\u00e9tail est d’importance, car ces couplets subvertissent les r\u00e9f\u00e9rences bibliques et font de \u00ab\u00a0Hallelujah\u00a0\u00bb un hymne \u00e0 la femme ador\u00e9e et \u00e0 l’amour physique qui les unit. Ici la chanson est (re)construite comme la lente avanc\u00e9e vers l’orgasme (\u00ab\u00a0Remember when I moved in you<\/em>\u00a0\u00bb ), depuis des pr\u00e9liminaires d’une douceur infinie, en passant par une alternance d’acc\u00e9l\u00e9rations et de ralentissements, de flux et de reflux, de va-et-vient, ces \u00e9bats \u00e9tant subtilement \u00e9voqu\u00e9s par la succession des mont\u00e9es et des descentes dans la m\u00e9lodie.<\/p>\n\n\n\n Jeff Buckley a exactement la voix qu’il faut pour interpr\u00e9ter \u00ab\u00a0Hallelujah\u00a0\u00bb en ce sens. J’ai d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9, pour un autre artiste, l’expression \u00ab\u00a0faire l’amour avec sa voix\u00a0\u00bb : elle lui va comme un gant (j’y reviens).<\/p>\n\n\n\n Au-del\u00e0 de ce changement de signification, si je pr\u00e9f\u00e8re la reprise de Buckley \u00e0 l’original, c’est aussi en raison de l’accompagnement qu’il a choisi, beaucoup plus d\u00e9pouill\u00e9, beaucoup plus tranchant: il n’a autour de lui que des guitares cristallines, qui alternent entre des arp\u00e8ges clairs et de brefs cris (par exemple \u00e0 0’43), et qui donnent l’impression que le chant est presque a capella.<\/p>\n\n\n\n Je pr\u00e9f\u00e8re largement cette ambiance intimiste, ce dialogue en face \u00e0 face, les yeux mi-clos dans les yeux mi-clos, avec l’objet du d\u00e9sir, cette d\u00e9claration d’amour enfi\u00e9vr\u00e9e mais d\u00e9licate (cf. le souffle que l’on entend bri\u00e8vement au tout d\u00e9but du morceau).<\/p>\n\n\n\n Et puis il y a la voix, divine\u2026 Je sais bien que celle de Leonard Cohen, grave et m\u00e2le comme c’est pas possible, a fait se p\u00e2mer des g\u00e9n\u00e9rations de fans \u00e9namour\u00e9es (j’en connais plusieurs). Mais pour ma part, je suis infiniment plus sensible \u00e0 celle de Jeff Buckley. Comme dans tout l’album, il l’utilise de fa\u00e7on ph\u00e9nom\u00e9nale, l’emmenant dans tous les registres imaginables. Limpide et nette sur tout le morceau, elle est le plus souvent d’une d\u00e9licatesse respectueuse, mais \u00e7a et l\u00e0 elle prend soudain une ampleur et une puissance \u00e9tonnante (par exemple \u00e0 2’03 sur le \u00ab\u00a0She tied you to her kitchen chair<\/em>\u00a0\u00bb , ou \u00e0 5’16 sur le \u00ab\u00a0It’s not a cry that you hear at night<\/em>\u00a0\u00bb ). Et lorsqu’\u00e0 6’10 elle s’engage dans une ligne de chant c\u00e9leste de 23 secondes, on voudrait bien que \u00e7a ne finisse jamais.<\/p>\n\n\n\n Lorsque j’ai chroniqu\u00e9 \u00ab\u00a0Grace\u00a0\u00bb (la chanson) au cours de mon ann\u00e9e en musique, j’ai \u00e9crit que c’est un album qui porte parfaitement son nom, car Jeff Buckley a bien \u00e9t\u00e9 touch\u00e9 par la gr\u00e2ce en le composant et en l’enregistrant.<\/p>\n\n\n\n Si je n’avais pas partag\u00e9 \u00ab\u00a0Hallelujah\u00a0\u00bb pendant cette ann\u00e9e, bien que je l’aime beaucoup, c’est peut-\u00eatre parce que je l’ai trop entendue, jusqu’au centre commercial. Je me r\u00e9jouis vraiment que \u00ab\u00a0Hallelujah\u00a0\u00bb ait fait d\u00e9couvrir et aimer Jeff Buckley au grand public. Elle a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e \u00e0 l’\u00c9glise pour le mariage de mon petit fr\u00e8re, et beaucoup de gens ont pr\u00e9vu qu’elle le soit \u00e0 leurs fun\u00e9railles. Sur YouTube j’ai m\u00eame vu ce commentaire assez dr\u00f4le: \u00ab\u00a0If this song isn’t playing at my funeral\u2026 I’m not going<\/em>.\u00a0\u00bb Bref, c’est LA chanson qui a fait la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 de Jeff Buckley<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Mais \u00e0 chaque fois que je r\u00e9\u00e9coute \u00ab\u00a0Grace\u00a0\u00bb en entier (assez souvent), je me dis que \u00ab\u00a0Hallelujah\u00a0\u00bb n’en est pas la meilleure chanson. C’est dire le niveau du reste: si vous n’avez jamais \u00e9cout\u00e9 cet album, faites-le d’urgence!<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0I used to live alone before I knew you<\/p>\n\n\n\n I’ve seen your flag on the marble arch<\/p>\n\n\n\n But love is not a victory march,<\/p>\n\n\n\n it’s a cold and it’s a broken hallelujah\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n