![\"\"](\"https:\/\/gregoryderville.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/Curepedia.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\nLes premiers albums de The Cure<\/a>, et notamment ceux qui composent sa trilogie gothique (\u00ab\u00a0Seventeen seconds\u00a0\u00bb \/ \u00ab\u00a0Faith\u00a0\u00bb \/ \u00ab\u00a0Pornography\u00a0\u00bb ), sont domin\u00e9s par des tonalit\u00e9s froides (ce pour quoi on parle aussi de cold wave<\/a>), sombres, oppressantes, parfois glauques et claustrophobes. La musique ob\u00e9it ici \u00e0 une stricte \u00e9conomie avec des rythmes le plus souvent tr\u00e8s lents, les textes sont d’une noirceur naus\u00e9euse et tortur\u00e9e, la voix de Robert Smith est plaintive, \u00e9corch\u00e9e et lointaine. Sur \u00ab\u00a0All cats are grey\u00a0\u00bb , peut-\u00eatre ma chanson pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de The Cure, la batterie m\u00e9tronomique et le chant sans affect donnent l’impression que l’enregistrement provient d’outre-tombe.<\/p>\n\n\n\n Tout cela donne une impression de fatalit\u00e9, une atmosph\u00e8re d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e et d\u00e9sesp\u00e9rante, mais peut-\u00eatre rassurante aussi (si \u00e7a se trouve, la mort est une exp\u00e9rience paisible et lib\u00e9ratrice?). La musique de The Cure \u00e9tait \u00e0 l’\u00e9poque la quintessence du romantisme, ce qui signifie si souvent auto-sabotage, auto-destruction, d\u00e9go\u00fbt de soi et de la vie. Certains ont m\u00eame parl\u00e9 de sado-gothique, un genre dans lequel on magnifie l’auto-crucifixion avec un d\u00e9lice morbide. Bref, s’il y a pl\u00e9thore de padawans en m\u00e9lancolie (autant que d’adolescents peut-\u00eatre), The Cure est leur ma\u00eetre Yoda.<\/p>\n\n\n\n Tout cela \u00e9tait pr\u00e9cis\u00e9ment ce qu’il fallait pour plaire et complaire \u00e0 l’ado timide, complex\u00e9 et mal dans sa peau que j’\u00e9tais lorsque j’ai d\u00e9couvert ces albums, au milieu des ann\u00e9es 80. J’aimais me laisser entra\u00eener dans cet univers myst\u00e9rieux et \u00e9touffant, comme une victime consentante d’une emprise hypnotique. The Cure premi\u00e8re p\u00e9riode emm\u00e8ne chacun de ses auditeurs dans une sorte de brouillard auditif, pour l’y perdre: c’est exactement cela que j’ai v\u00e9cu \u00e0 partir de mes quinze ans.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Play for today\u00a0\u00bb figure sur le second opus des Cure, \u00ab\u00a0Seventeen seconds\u00a0\u00bb , paru en 1980.<\/p>\n\n\n\n Sur cet album \u00e9pur\u00e9 et hant\u00e9 de fant\u00f4mes, les guitares \u00e9lectriques ont une sonorit\u00e9 nette et froide, la basse de Simon Gallup est omnipr\u00e9sente et massive et fait parfois planer comme une menace sourde, la batterie de Lol Tolhurst est s\u00e8che et presque d\u00e9sincarn\u00e9e comme une bo\u00eete \u00e0 rythme, mais \u00e7a et l\u00e0 les claviers dessinent de longues plages douces et sinueuses \u2013 une marque de douceur ouat\u00e9e et bienvenue.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Play for today\u00a0\u00bb est une chanson magistrale qui tranche avec le reste de l’album par sa vivacit\u00e9. Apr\u00e8s quelques fioritures dans l’intro, la basse, puis la guitare \u00e9lectrique, sont utilis\u00e9es quasiment en rythmique et courent \u00e0 perdre haleine, tandis que la voix et le synth\u00e9 proposent l’essentiel de la ligne m\u00e9lodique.<\/p>\n\n\n Si cette chanson est empreinte de fiert\u00e9 farouche, ce n’est pas seulement pour la musique, ou pour le clip dans lequel on est surpris de trouver un Robert Smith aux cheveux courts mais au regard arrogant. Dans le texte par ailleurs d\u00e9sol\u00e9, il y a quelques mots qui me touchent particuli\u00e8rement: \u00ab\u00a0And deserve the reward \/ to hold you in my arms<\/em>\u00a0\u00bb . En d\u00e9pit de tout le mal que Robert Smith, alors \u00e2g\u00e9 de vingt ans seulement, pense de lui-m\u00eame, il y a quand m\u00eame une partie de lui qui estime qu’il m\u00e9rite de l’amour et de l’affection\u2026 C’est aussi ce que je croyais \u00e0 l’\u00e9poque: je me vivais le plus souvent comme indigne d’\u00eatre aim\u00e9, mais il y avait quand m\u00eame une partie de moi qui g\u00e9missait que c’\u00e9tait profond\u00e9ment injuste, et qu’en r\u00e9alit\u00e9 si, j’y avais droit comme tout un chacun. Cette partie de moi, je regrette am\u00e8rement de ne pas l’avoir assez \u00e9cout\u00e9e, jusqu’\u00e0 il y a peu. Mais c’est une autre histoire.<\/p>\n\n\n\n La musique des ann\u00e9es 80 a vraiment tr\u00e8s mal vieilli, je trouve, notamment celle qui avait beaucoup de succ\u00e8s \u00e0 l’\u00e9poque. Mais avec The Cure<\/a>, et tout sp\u00e9cialement avec ce morceau, c’est tout le contraire: non seulement \u00e7a n’a pas pris une ride, mais 45 ans plus tard, c’est et \u00e7a reste une musique pour aujourd’hui.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0And wait<\/p>\n\n\n\n And wait<\/p>\n\n\n\n And wait<\/p>\n\n\n\n for something to happen\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/gregoryderville.com\/wp-content\/uploads\/2025\/04\/The-Cure-Play-for-today-1024x576.jpg\")
<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n