Voici l’une de ses chansons majeures, en tous cas l’une des cl\u00e9s qui ouvrent le plus de serrures de sa discographie, et bien plus encore peut-\u00eatre, de sa personnalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
Musicalement, il y a deux p\u00e9riodes assez nettement distinctes dans les albums de Murat.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 partir des ann\u00e9es 2000, il est de plus en plus d\u00e9sireux d’\u00e9crire des chansons folk-rock, taill\u00e9es pour la sc\u00e8ne et la tourn\u00e9e, avec des guitares tr\u00e8s pr\u00e9sentes. Le souci est que beaucoup de ces morceaux semblent avoir \u00e9t\u00e9 \u00e9crits et produits \u00e0 la va-vite, et je les trouve assez peu inspir\u00e9s, voire carr\u00e9ment b\u00e2cl\u00e9s. Dans cette deuxi\u00e8me p\u00e9riode, Murat a sorti trop d’albums et il n’a pas \u00e9t\u00e9 assez s\u00e9lectif sur ce qu’il a diffus\u00e9, je trouve. Il para\u00eet qu’il a dit un jour qu’\u00e9crire des chansons c’est comme aller aux toilettes, il faut y aller tous les jours pour se purger: de fait, j’ai parfois l’impression en \u00e9coutant certains de ses albums r\u00e9cents qu’il aurait mieux fait de se retenir un peu, car ce n’est pas inoubliable. Certes il y a encore sur ces disques de superbes bijoux, mais le reste est assez dispensable, \u00e0 mon go\u00fbt.<\/p>\n\n\n\n
En revanche, ce qui pr\u00e9c\u00e8de est d’une beaut\u00e9 renversante\u2026<\/p>\n\n\n\n
Entre \u00ab\u00a0Cheyenne autumn\u00a0\u00bb en 1989 et Mustango\u00a0\u00bb en 1999, Jean-Louis Murat a construit une \u0153uvre unique, profond\u00e9ment personnelle. Au cours de cette d\u00e9cennie, il a sorti cinq albums, cinq chefs d’oeuvre sur lesquels les synth\u00e9s dominent, et qui sont marqu\u00e9s par une m\u00e9lancolie tra\u00eenante, par des rythmes chaloup\u00e9s, tant\u00f4t lents tant\u00f4t dansants, et par une voix d’une sensualit\u00e9 intense et ruisselante.<\/p>\n\n\n
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<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\nLa singularit\u00e9 de Murat tient aussi \u00e0 l’omnipr\u00e9sence du vivant dans ces albums. Comme des r\u00e9surgences de sources qui jaillissent sous les rochers de la vall\u00e9e de Chaudefour, \u00e0 tous les d\u00e9tours de ses chansons s’expriment un d\u00e9sir d’immersion dans une nature fr\u00e9missante et habit\u00e9e, une fascination pour une flore foisonnante et surtout pour un bestiaire intime (grand li\u00e8vre, sanglier, musaraignes, vip\u00e8res, vautours, \u00e9pervier, phacoch\u00e8re, pinson, yack, panth\u00e8re\u2026). C’est peut-\u00eatre cela qui m’\u00e9meut le plus dans la premi\u00e8re p\u00e9riode de Murat, car j’y sens la sensibilit\u00e9 du petit Jean-Louis Bergheaud, le d\u00e9sarroi et la solitude qu’il devait ressentir au contact de la plupart des humains, et le soulagement qu’il a du \u00e9prouver au contact des animaux lorsqu’il vivait chez ses grands-parents dans une ferme d’un hameau de Murat-le-Quaire. Cet enracinement dans la nature et dans le terroir o\u00f9 il a grandi explique aussi que la langue de Murat soit buissonni\u00e8re: nombre de ses textes \u00e9voquent des noms de hameaux, de villages, de lieux-dits, de monts et de roches (\u00ab\u00a0Entre Tuili\u00e8re et Sanadoire\u00a0\u00bb ).<\/p>\n\n\n\n
Bref, le Murat des ann\u00e9es 1990 est la quintessence de tout ce que j’aime en chanson: une musique qui m’emporte ailleurs (on entre dans ses albums, dans \u00ab\u00a0Le manteau de singe\u00a0\u00bb notamment, comme si chacun d’eux \u00e9tait une armoire magique qui ouvre sur un autre monde), et des moments fulgurants de po\u00e9sie, d’une beaut\u00e9 invraisemblable et suffocante, qui me laissent pantelant d’\u00e9motion et d’admiration \u00e0 chaque fois que je les entends.<\/p>\n\n\n\n
La chanson que je partage ce soir est embl\u00e9matique de ce que je viens de dire \u00e0 propos de cette premi\u00e8re p\u00e9riode de Jean-Louis Murat.<\/p>\n\n\n\n
Le col de la Croix-Morand est situ\u00e9 \u00e0 quelques encablures de la maison o\u00f9 Murat a pass\u00e9 l’essentiel de son existence. C’est dans ce hameau perch\u00e9 qu’il a compos\u00e9 \u00ab\u00a0Le manteau de pluie\u00a0\u00bb (1991), sur lequel figure cette chanson, et qui est mon album pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 de l’auvergnat: un disque d’une coh\u00e9sion impressionnante, dans lequel on s’enfonce comme dans une for\u00eat touffue et pleine de myst\u00e8res (\u00ab\u00a0Je n’ai plus que toi animal\u00a0\u00bb , o\u00f9 Murat se livre \u00e0 nu et tout entier, est l’un des plus saisissants morceau d’ouverture que je connaisse).<\/p>\n\n\n\n
\u00ab\u00a0Col de la Croix-Morand\u00a0\u00bb est \u00e0 elle seule un symbole de cette premi\u00e8re p\u00e9riode: tout y est.<\/p>\n\n\n\n
Quarante secondes d’introduction brumeuse durant lesquelles on entend notamment les aboiements d’un chien, comme pour nous signaler que nous entrons sur une propri\u00e9t\u00e9 o\u00f9 nous ne sommes pas chez nous, comme pour nous inviter \u00e0 respecter les lieux et leurs habitants.<\/p>\n\n\n\n
Des nappes de synth\u00e9 sourdes qui, sur les refrains, et notamment \u00e0 3’21, s’envolent puissamment, et qui me font alors penser \u00e0 la bande originale d’Eric Serra pour \u00ab\u00a0Le Grand bleu\u00a0\u00bb (une autre ode \u00e0 l’immersion dans le vivant).<\/p>\n\n\n\n
Des instruments organiques qui sont jou\u00e9s sur des rythmes lents.<\/p>\n\n\n
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<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n